158
Fərqli cəhətlərdən biri odur ki, «Halay» rəqs mahnısı rast,
«Qaladan-qalaya» yallısının ikinci variantı isə şur intonasiyalarına
əsaslanır. Digər bir fərqli cəhət isə «Halay» rəqs mahnısının səs
diapazonunun X
4
intervalı, «Yallı»nın səs diapazonunun isə X
5
intervalı təşkil etməsidir.
« Yarım ay aman, ay aman » halay rəqs mahnısının birinci və
üçüncü xanələrinin melodik ritmik şəkilləri B.Hüseyinlinin yallılar
məcmuəsindən toplanan «Hoynare» yallısının üçüncü xanəsində
mövcud olan melodik ritmik şəkillər ilə uyğun olur [22.s.35]. Həm
«Halay», həm «Yallı» burada şur intonasiyaları üzərində səslənir.
«Hoynare» yallısı
« Yarım ay aman, ay aman » halay rəqs mahnısı
Fərqli cəhətlər kimi onu demək olar ki, bu «Halay»
mahnısının səs diapazonu X
5
intervalı, «Hoynare» yallısının səs
diapazonu X
4
intervalı həcmindədir.
« Gəlin gəldi deyirlər » «Halay» rəqs mahnısının onuncu
xanəsində olan melodik ritmik şəkil B.Hüseyinlinin topladığı
yallılar məcmuəsində «Qaz-qazı» yallısının birinci, ikinci, üçüncü
xanəsində olan melodik ritmik şəkillərlə uyğunluq təşkil edir
[22.s.37].
“Hoynare” yallısı
159
«Qaz-qazı» yallısı
«Gəlin gəldi deyirlər» halay rəqs mahnısı
Buradakı «Halay» və «Yallı»nın hər ikisinin intervalı X
4
həcmindədir və bunların hər ikisi şur intonasiyalarına aid olur.
« Gəl mənim əziz qonağım » halay rəqs mahnısında isə biz
melodik ritmik şəkillərin B.Hüseyinlinin tədqiqatlarında öz əksini
tapan «Qaz-qazı» yallısının melodik ritmik şəkillər ilə uyğun
olduğunu görürük [22.s.37].
«Qaz-qazı» yallısı
«Gəl mənim əziz qonağım » halay rəqs mahnısı
160
Bu uyğunluq «Halay»ın dördüncü xanəsilə «Yallı»nın birinci,
ikinci və üçüncü xanələrində eynilik təşkil edir. Buradakı «Halay»
və «Yallı» yenə şur intonasiyalarına əsaslanır. Fərqli cəhətlər
«Yallı»nın səs diapazonunun X
4
intervalı, «Halay» mahnısında isə
səs diapazonu X
5
intervalı olması ilə üzə çıxır.
«Halay» və «Yallı»ların müqayisəsi onu göstərir ki,
«Yallı»lar ölçü və ritmik şəkil baxımından «Halay» rəqs mahnıları
ilə uyğunluq təşkil edə bilir. İstər sözlü, istərsə də sözsüz «Yallı»lar,
bunların «Halay» mahnıları ilə oxşarlığı ritmik şəkillərlə özünü
göstərir. Ritmik şəkillərlə uyğunluq təşkil edən «Yallı»lar və
«Halay»lar eyni intonasiyaya aid ola bilir, həm də bu
intonasiyalardan fərqlənir. Sözlü «Yallı»larda bayatı, gəraylı kimi
misralar, bu misraların təşkil olunmuş bəndlərə rast gəlinsə də,
onlar «Halay» mahnılarına nisbətdə azlıq təşkil edir. Çünki «Halay»
mahnıları iki dəstənin deyişməsi şəklində, «Yallı»lar isə əsasən rəqs
xarakterində təzahür edir. «Halay»ların rəqs xarakterində olması,
«Yallı»larla oxşar cəhətlər kimi xarakterizə olunur.
Fəsli sona yetirərək belə bir qənaətə gəlmək olur ki, «Halay»
mahnılarının Azərbaycan folklorunun bir qolu kimi mövcud
olmasında bir neçə faktor özünü əhəmiyyətli dərəcədə sübuta
yetirmiş olur. Bunlar «Halay» rəqs mahnılarının lad-məqam,
intonasiya və musiqili poetik xüsusiyyətlərinin təhlili, «Yallı»
rəqslərinin «Halay»larla oxşar və fərqli cəhətlərinin meydana
gəlməsi ilə özünü göstərir. «Halay» mahnıları melodiya, lad-məqam
və intonasiya xüsusiyyətləri, tetraxord və trixordların tək-tək,
birləşmiş və yaxud maye pərdələrinə istinad olma prinsipləri ilə
oxşarlıq ilk dəfə olaraq təqdim olunur.
«Halay» rəqs mahnılarının poetik xüsusiyyətlərinə gəldikdə
isə demək lazımdır ki, bu cəhətlər Azərbaycan şifahi xalq
ədəbiyyatında mövcud olan bayatı, qoşma, gəraylı şeir növ
prinsiplərini əks etdirir. Bu şeir növlərinin ayrı-ayrılıqda
təkrarlanması və qarışıq şəkildə istifadə olunması «Halay»ın təsir
gücünü daha da artırır. Təsadüfi deyil ki, «Yallı» rəqslərinin
«Halay» mahnıları ilə uzlaşması, «Halay»ın universal, sinkretik bir
161
sənət olmasını da sübuta yetirir. Bu universallıq onun həm «Yallı»
rəqslərində, həm də musiqi poetik xüsusiyyətlərlə uzlaşması
şəklində meydana çıxır.
«Yallı» rəqsləri ilə «Halay» mahnıları əsasən melodiya, lad-
məqam və intonasiya xüsusiyyətləri baxımından və ritmik uyğunluq
təşkil etmə cəhəti ilə xüsusi əhəmiyyət kəsb edir. «Halay»
ifaçılığında xor oxunuşunun deyişmə şəklinin və rəqsin də mövcud
olması onun universallığı və sinkretikliyindən bir daha xəbər verir.
162
NƏTİCƏ
Azərbaycanın cənub bölgəsində mövcud olan «Halay» rəqs
mahnıları öz təhlili baxımından mühüm əhəmiyyət kəsb edir.
Ümumiyyətlə, «Halay»ların bir janr kimi mövcudluğu çox geniş
sahədir. Azərbaycanda, eyni zamanda müxtəlif ölkələrin ərazisində
mövcud olan belə mahnıların araşdırılması vacib tədqiqat obyektinə
çevrilə bilər. Lakin təqdim olunan dərs vəsaiti Azərbaycanın Lən-
kəran-Astara bölgəsinə yönəlmiş, burada yaşayan talışların «Halay»
rəqs mahnılarında vacib olan dəyərli elementlərin üzə çıxarılmasın-
dan ibarət olmuşdur. Bu elementlər həm «Yallı» rəqslərində, həm
də Azərbaycan xalq musiqisinə məxsus lad-məqam və intonasiya-
larının üzə çıxarılması və müqayisə edilməsi şəklində təzahür edir.
«Halay» mahnılarının tarixi-etnoqrafik baxımdan araşdırılma-
sı bir çox tədqiqatçıların nəzər-diqqətini cəlb etmişdir. Bu mahnı-
ların Azərbaycanın cənub bölgəsində yaranması, yayılması və mən-
şəyi haqqında müxtəlif fikirlər mövcuddur. Bu baxımdan «Halay»
rəqs mahnılarının dərs prosesində tətbiqinə geniş ehtiyac duyul-
muşdur.
«Halay» mahnılarının köklərinin qədim dövrələrə gedib çıx-
masının bizim eradan əvvəl II-III minillikdə baş verən hadisələrlə
bağlı olması, xüsusən eramızdan əvvəl XII-VII minilliyə aid olan
«Yallı» rəqsləri ilə eyni intonasiya prinsiplərinə aid olması nəzər
diqqəti cəlb edir. «Halay»ların ağılar, laylalar, toy, novruz qabağı,
novruz mərasimləri, əkin-biçin nəğmələri, heyvandarlıqla əlaqədar
mövzuları özündə əks etdirməsi dərs vəsaitinin məzmununda və
elmi tədqiqatın aparılmasında mühüm əhəmiyyət kəsb etmişdir.
Azərbaycanın talış folklorunda «Halay» rəqs mahnılarının
tədqiqatı, onların Azərbaycanda dərin köklərə bağlı olması, mənşə-
yinin hələ bizim eradan əvvəl keçirilən ayinlərin müxtəlif təbiət
hadisələri, mövsüm mərasimləri, dini mərasimlərlə və s. bağlı
olduğu qənaətinə gəlmiş oluruq. Bu «Halay» rəqs mahnıları bir çox
Dostları ilə paylaş: |