6
üzə çıxarılması və müqayisə edilməsi çox əhəmiyyətlidir. «Yallı»
rəqsləri ilə «Halay» rəqs mahnılarını müqayisə etməyimiz heç də tə-
sadüfdən meydana gəlməmişdir. Naxçıvan yallılarını tədqiq edən
A.Ələkbərovanın fikrinə görə «Yallı» rəqsləri “musiqi-ifaçılıq xa-
rakterinə görə iki növə ayrılır: 1) “Yallı”, xorun müşayiəti və ya so-
lo ilə xorun ifası ilə; 2) “Yallı”, instrumental müşayiət ilə...” [63]
bölgüsü nəzər-diqqətimizi cəlb etmişdir. «Halay» rəqs mahnılarının
sözlü «Yallı»larla müqayisəsi tədqiqatımızda xüsusi əhəmiyyət kəsb
edir.
Bununla əlaqədər olaraq Q.Cavadov öz tarixi-etnoqrafik təd-
qiqatında qeyd edir ki, «hər bir etnos başqa xalqlardan həm də özü-
nəməxsus ənənəvi xalq yaradıcılıgı mədəniyyəti ilə seçilir. Talışlar
ta qədim zamanlarda xüsusi səs ritminə malik olan «Laqquti» adlı
alət ixtira etmiş və əsrlərlə ondan bir zərb musiqi aləti kimi istifadə
etmişlər. Bu tezisimizin təsdiqinə digər nümunə talış qadınlarının
heç bir musiqi aləti tətbiq etmədən, kollektiv şəkildə ifa etdikləri
xalq mahnıları sayıla bilər. Maraqlıdır ki, geniş məzmuna malik
olan bu mahnıları qadınlar ancaq əl çalma, ritm tutma ilə ifa etmiş-
lər. Bu isə bizə onu deməyə əsas verir ki, həmin mahnılar musiqi
alətlərinin hələ meydana çıxmadıgı dövrlərin məhsuludur». [12
s.308-309]
Qədim «Halay» rəqs mahnılarının musiqişünaslıq aspektlərin-
dən araşdırılmasına ehtiyac və tələb, hər zaman aktual məsələlərdən
biri olmuşdur. «Halay» rəqs mahnıları Azərbaycanın həm Lənkə-
ran-Astara, həm Naxçıvan bölgələrində mövcuddur. Belə mahnılara
nəinki Azərbaycanın bölgələrində, hətta Azərbaycanın sərhədlərin-
dən kənarda olan İran, Türkiyə və başqa ölkələrdə də rast gəli-
nir. «Halay» rəqs mahnıları haqqında ilk məlumat hələ XX əsrin əv-
vəllərində Ü.Hacıbəyli və M.Maqomayev yaradıcılıqlarından bizə
bəllidir. Məhz bu professional bəstəkar və musiqişünaslar ilk dəfə
«Halay» rəqs mahnılarından öz əsərlərində istifadə etmişlər. Bu
haqda B.H.Hüseynbalaoğlu və M.Talışlının «Lənkaran» kitabında
belə yazılır: «Nümunə üçün bunu göstərmək kifayətdir ki, talış
mahnılarından «Limo-limo, ay limo, Zardə çəmə ay limo» adlı
7
mahnının melodiyasını biz Ü.Hacıbəylinin «Arşın mal alan»
operettasının eyni musiqi vahidlərində: «Arşın malçı mal göstər,
Bir-bir yerə sal göstər» şəklində eşitmişik. [55, s.333]
M.İ.Həkimov «Azərbaycan şifahi xalq ədəbiyyatına dair
tədqiqlər» kitabının dördüncü cildinin «Xalq mövsümləri və aşıq
sənəti» adlı məqaləsində «Halay» janrının bir xalq folklor sənəti
olaraq dərindən araşdırılmasına ehtiyac olduğunu bir gərəkli sahə
kimi qeyd etmişdir”. [24s.141]
«Halay» rəqs mahnılarının həm də özündə bir çox ədəbi-bədii
və musiqi çalarlarını birləşdirməsi onu müxtəlif cəhətlərdən tədqiq
etmək imkanı yaradır. Buna görə məhz sintetik bir folklor janrı olan
«Halay» rəqs mahnılarının tədqiqi bir çox cəhətdən özünə cəlb
etmiş, mövzunun aktuallıgını meydana çıxarmışdır.
«Yallı» rəqslərinin «Halay» rəqs mahnıları
ilə yaxın olması və
bu xüsusda araşdırılması da nəzər-diqqəti cəlb etmişdir. «Halay»
rəqs mahnılarının sintetik bir janr olmasını nəzərə alaraq, biz bu
mahnıların melodiya, lad-məqam, intonasiya, musiqili poetik
xüsusiyyətlərini təhlil etmiş, onların «Yallı» rəqsləri ilə bəzi oxşar
və fərqli cəhətlərini araşdırmışıq.
«Halay» rəqs mahnılarında melodiya, lad-məqam və intona-
siya xüsusiyyətlərinin, poetik xüsusiyyətlərlə əlaqədə araşdırılması
da tədqiqat mövzusunu aktual edən problemlərdəndir.
«Halay» rəqs mahnıları haqqında bir çox tədqiqatçılar musiqi-
etnoqrafik, musiqi-nəzəri və ədəbi-poetik təhlillər aparmışlar. Xalq
mahnılarının öyrənilməsi və təbliği sahəsində Ü.Hacıbəyli, M.Ma-
qomayev, sonralar B.Məmmədov, F.Əmirov, C.Cahangirov, S.Rüs-
təmov, B.Hüseynli, N.Məmmədov, Ə.İsazadə və digər bu kimi gör-
kəmli musiqi xadimlərinin əməyi böyükdür. B.S.Şahsoylu,
L.M.Ağayev, Z.Ə.Bağırov poetik-toplu şəklində «Halay» mahnıla-
rını toplayaraq, onların poetik məzmunu haqqında müxtəlif bilgilər
vermişlər. [53]
«Halay»ların poetik mətninin tədqiqi ilə məşğul olan filolo-
giya elmləri doktoru, professor
M.İ.Həkimov «Azərbaycan şifahi-
xalq ədəbiyyatına dair tədqiqlər» adlı məqalələr toplusunun
8
dördüncü cildindəki «Xalq mövsümləri və aşıq sənəti» məqaləsində
«Halay» rəqs mahnılarının aşıq sənətinin musiqi-nəzəri baxımından
olan bəzi oxşar və fərqli xüsusiyyətlərinin araşdırılmasına zəruri
ehtiyac duyulduğu haqqında bizə məlumatlar vermişdir.
«Halay» rəqs mahnılarının nəşrindən söhbət açaraq onu qeyd
etmək lazımdır ki, 1966-cı ildə B.Hüseynli Azərbaycanın Lənkəran-
Astara bölgəsindən topladığı «Halay» rəqs mahnılarını ilk dəfə
toplu şəklində çap etdirmişdir. Bu topluda əks olunan «Halay» rəqs
mahnılarının sayı on beşə çatır. [23].
1975-ci ildə isə Lənkəran-
Astara bölgəsinə ekspedisiya tədqiqat qrupunda iştirak edən
Ə.İsazadə və N.Məmmədov bu bölgənin «Halay» rəqs mahnılarını
toplamışlar. Onların tədqiqatının nəticəsi «Xalq mahnıları və oyun
havaları» adlı topluda öz əksini tapır. [31]. 1979-cu ildə Ağaddin
Mənsurzadə bu bölgədə o zaman məşhur olan «Halay» qızlar an-
samblı ilə görüşərək, bu ansambl və onların ifa etdiyi «Halay» rəqs
mahnıları haqqında məlumat vermişdir. [40]. Toy və «Halay» mah-
nılarının ümumi mahiyyəti haqqında məlumat verilən mənbələrdən
biri də B.S.Şahsoylu, L.M.Ağayev, Z.Ə.Bağırovun topladıqları
mahnıların mətnlərinin toplu şəklində çap edilməsidir. [53].
Bununla yanaşı «Halay» rəqs mahnılarının mənşəyi haqqında
tarixi mənbələrə də nəzər salınıb. Bu baxımdan M.Seyidovun
«Azərbaycan xalqının soykökünü düşünərkən», [52], B.H.Hüseyn-
balaoğlu və M.M. Talışlının «Lənkaran», [28], N.Xakimovun «Бор-
бад и художественные традиции народов центральной и перед-
ней Азии: история и современность» məcmuəsində yazılan
«Вклад иранских народов в развитие мировой цивилизации»
adlı məqaləsi
[115], İ.Abbaslı və B.Abdullanın tərtib etdiyi «Koroğ-
lu» eposu [4], Azərbaycan milli musiqisinin tədqiqi problemləri»
məcmuəsində yer alan A. Abduləliyevin «Halayın əmək folkloru
kontekstində tədqiqinə dair» məqaləsi [3] bizim tədqiqatımız kon-
tekstində çox gərəkli mənbələr hesab oluna bilər.
Biz Azərbaycanın cənub bölgəsinin «Halay» rəqs mahnıları-
nın melodiya, lad-məqam və intonasiya baxımından araşdırılması
zamanı Ü. Hacıbəylinin «Azərbaycan xalq musiqisinin əsasları»
Dostları ilə paylaş: |