64
tetraxordun birinci üç səsi, mayənin üst aparıcı tonu və üst
mediantası öz əksini tapır. Mahnıdakı səssırası həm də trixord
prinsipinə əsaslanır. Buradakı trixord 1/2 t+1t şəklindədir.
Nümunə
3.
Tetraxord
Buradakı melodik cümlə birinci dəfə segah məqamına xas lya
şikəsteyi-fars, ikinci təkrar zamanı isə mayə pərdəsində tamamlanır.
Natavan Haşımovanın oxuduğu « Nar-nar-nargilə, durun
gedək yargilə» halay rəqs mahnısı xüsusilə diqqəti cəlb edir. Bu
mahnı də
8
6
ölçüdədir (Bax əlavə 4). Mahnının melodiyası bir
cümlə şəklində ifadə olunur. «Halay»ın birinci dəstəsi tərəfindən
oxunan melodiyanın son tonika səsini uzatması burdon şəkilli
səsaltı polifonik səslənmə yaradır. Bu polifonik birləşmə ikinci
dəstə tərəfindən təkrar melodiyanın oxunması zamanı baş verir.
Burada polifonik şəkil səslərin kəsişməsində K
3
intervalı həcmində
əks olunur.
Nümunə 4. I və II sətr .
Tetraxord
65
Buradakı şur intonasiyaları re şur məqamının səssırası ilə uy-
ğunluq təşkil edir. Bütün mahnının səssırası X
5
həcmində əks
olunur. «Halay» rəqs mahnısında re şur məqamının üst tetraxordu
və alt aparıcı tonu özünü göstərir.
Topladığımız mahnılardan “Əlolə” mərasimində oxunan lay-
lay tipli « Balam lay-lay» mahnısında şüştər intonasiyasıları əks
olunur (Bax əlavə 5). Bu intonasiyalar fa şüştər məqamının səssırası
ilə uyğunluq təşkil edir.
Nümunə 5. 1 və 2 sətr .
Tetraxord
Bütün mahnının səssırası X
5
həcmindədir. Bu uyğunluq sual
və cavab cümlələrinin şüştərə məxsus yarım və tam kadansda
bitməsi xüsusiyyəti ilə seçilir. Mahnının şüştər məqamına aid olan
səssırasında şüştər məqamına məxsus yarım və tam kadansları
arasında olunan səslər və buna əlavə olan tərkib pərdəsi öz əksini
tapır.
Natavan
Haşımovanın ifasından əldə etdiyimiz « Ağlama
ceyran balası ağlama» halay rəqs mahnısı
8
6
ölçüdədir. (Bax əlavə
6). Bu «Halay» rəqs mahnısı əsasən bir period şəklində ifadə
olunur. Halaybaşının oxunması zamanı birinci melodik cümlə cavab
cümlədə variantlı şəkildə təkrar olunur. İkinci dəstə tərəfindən
təkrar olunan melodiya əvvəlki cümlənin variant melodiyasına
əsaslanır. Birinci dəstənin ifa etdiyi melodiyadan sonra buraya əlavə
edilən ikinci dəstə birinci dəstənin uzatdığı burdon səsə eyni təkrar
66
melodiya ilə daxil olur. Bu daxil olma zamanı səslər arasında K
3
intervalı əmələ gəlir. Burada əsasən segah intonasiyaları eşidilir.
Segah intonasiyaları re segah məqamına uyğunluq təşkil edir.
Səslənən bütün cümlələrin sonluqları segah məqamının mayə
pərdəsinə istinad olunur. Səslənmələr zamanı re segaha məxsus orta
tetraxord və mayənin üst kvintası öz əksini tapır.
Nümunə 6.I və II sətr.
Tetraxord
Burada rast gəldiyimiz digər «Halay» rəqs mahnısı « Ay
nənəm o » adlanır. Bu mahnı
8
6
ölçüdədir (Bax əlavə 7). « Ay nə-
nəm o » halay rəqs mahnısının quruluşu öz spesifik xüsusiyyət-
lərinə görə fərqlənir. Mahnı bir cümləli period şəklindədir. Burada
birinci dəstənin kuplet şəklində periodu bitirməsi zamanı uzanan səs
üzərinə ikinci dəstə təkrar melodiyanı daxil edir. Bu zaman birinci
və ikinci dəstə arasında K
3
intervalı yaranır.
Nümunə 7. I və II sətr .
Tetraxord
67
Burada yuxarı və aşağı istiqamətli hərəkətlər, mayə pilləsinə
doğru gəzişmə, yerində sayan sinsoidlər (yerində sayan səslər) öz
əhəmiyyətləri ilə seçilir. «Halay»dakı səslənmələr segah
intonasiyaları üzərində qurulub. Bu intonasiyalar re segah
məqamının səssırası ilə uyğun olur. Ümumilikdə X
4
intervalı
çərçivəsində olan mahnının səssırası re segah məqamının orta
tetraxordu ilə eynilik təşkil edir.
Toplanan mahnılar içərisində « Bu toy mübarək olsun » halay
rəqs mahnısı
8
6
ölçüdədir (Bax əlavə 8). Bu «Halay» mahnısı
birinci və ikinci dəstə tərəfindən sual-cavab şəklində oxunur. Daha
sonra buraya birinci və ikinci dəstənin melodiyaları deyişmə
şəklində daxil olur. Bu mahnının da səslənməsi kvarta intervalı
həcmində olan səslərə əsaslanır. Burada rast intonasiyaları eşidilir.
Həmin intonasiyalar isə fa rast məqamının səsısrası ilə uyğunluq
təşkil edir.
Nümunə 8. I və II sətr.
Tetraxord
Burada rast məqamının üst tetraxorduna aid olan üst aparıcı
tonu, üst mediantası və alt aparıcı tonu özünü göstərir. Tədricən
qalxan və enən səslər, yuxarıya doğru pillə-pillə hərəkət öz
əhəmiyyətləri ilə seçilir. Mahnının səssırasını aşağıdakı kimi
görmək olar: mayə pərdəsindən yuxarı və aşağı istiqamətdə
səslənən səslər 1t+1t quruluşlu trixord prinsipinə əsaslanır.
68
Əldə etdiyimiz « Xonçaya düzdüm noğulu, badamı » halay
rəqs mahnısı
8
6
ölçüdədir (Bax əlavə 9). «Xonçaya düzdüm noğulu,
badamı, mübarək olsun gəlinin qədəmi » halaybaşlığ ilə başlanan
«Halay» rəqs mahnısında birinci və ikinci dəstənin melodiyanı
oxuması unison şəkildə baş verir. Daha sonra birinci dəstə və ikinci
dəstə arasında deyişmə şəklində baş verən melodiya prinsipləri öz
əksini tapır. Burada ikinci dəstənin melodiyasını bitirən zaman
uzanan səs üzərinə birinci dəstə melodiyanı daxil edir. Bu zaman
səsaltı polifonik birləşmə əmələ gəlir. Bu səsaltı polifonik birləşmə
K
3
intervalı həcmində öz əksini tapır.
«Halay» mahnısında əsasən şur intonasiyaları diqqəti cəlb
edir. Kvinta çərçivəsində ardıcıllaşan melodiyanın səssırası şur
məqamının səssırasına uyğun olur. Do şur məqamının orta
tetraxordu və üst tetraxordun birinci iki səsi aid olur.
Nümunə 9. 1 və 2 sətr.
Tetraxord
Burada qısa məsafəyə qalxma və enmə, qabaqlama (pridyom)
prinsipi öz əksini tapır. Tetraxordun üst aparıcı tonu alterasiyalı
şəkildə verilir. Orta tetraxord mayənin kvinta və sekstası ilə
qovuşuq şəkildə birləşir.
Folklor qrupundan topladığımız digər bir mahnı « Nananay
nay nanay » halay rəqs mahnısıdır. Bu mahnı isə
8
6
ölçüdədir (Bax
əlavə 10). Burada birinci dəstənin melodiyasının sonunda mayə
pərdəsinin uzanması zamanı burdon səslənməsi baş verir. Burdon
Dostları ilə paylaş: |