57
Bundan sonra Məmməd müəllim aşıq Əlibala haqqında
danışaraq söhbətə davam etdi. O bildirdi ki, aşıq Əlibala 1818-ci
ildə anadan olmuş 1938-ci ildə isə doğulduğu Lerik rayonunda
dünyasını dəyişmişdir. Məmməd Cəbiyev aşıq Əlibalanın böyük söz
sərrafı və hazırcavablığı barədə bizə maraqlı söhbətlər edərək bil-
dirdi ki, aşıq Əlibalanın yolunu davam edən aşıq Qurbanəli də bu
cür mahir ifaçılıq xüsusiyyətlərinə malik idi. 1888-1958-ci illər ara-
sında ömür sürən aşıq Qurbanəlinin apardığı toylar haqqındakı söh-
bətlər bu gündə insanların yaddaşında xoş xatirə olaraq qalmışdır.
Aşıq Məmməd mahir zurna ifaçısı həmyerlisi Sahil Quliyev
haqqında verdiyi məlumatlar da çox maraqlı idi. 1898-ci ildə Lerik
rayonunda anadan olmuş Sahil Quliyev 1938-ci ildə Moskvada
keçirilən Azərbaycan incəsənətinin birinci ongünlüyündə iştirak
etmişdir. Burada o, Ü.Hacıbəylinin şah əsəri olan «Koroğlu»
operasında «Koroğlu cəngisi»ni böyük məharətlə ifa etmişdir.
Daha sonra Məmməd Cəbiyevlə toy mərasimi haqqında
danışdıqda onu qeyd etdi ki, əvvəllər toy üç gün, üç gecə davam
edərmiş.Toyların keçirilməsi üçün geniş bir yerdə mağar qurulardı.
Qara zurnada səslənən «Cəngi»nin sədaları altında insanlar mağar-
dan eşiyə çıxaraq, düzən bir yerdə dövrə vurub, rəqs edərdilər.
Müxtəlif at, güləş və s. yarışlar da keçirilərmiş. Ustad aşıqlar isə
toyu «Peşrev», «Ustadnamə» ilə başlar, «Müxəmməs»nən bitirər-
dilər. Aşıq Məmmədin öz ifasında bu dediklərinin əyaniliyini
göstərməsini xahiş etdikdə, o yaşının yetmişi haqlamasına
baxmayaraq heyrətamiz səslə bizə «mahur» lad intonasiyalarına
uyğun gözəl bir nümunə təqdim etdi:
Gəl – gəl, gəl ay aman sinəm üstə
Səni alım telli sazım
Ürək açan tellərini
Bir az çalım telli sazım
Ataxan Rəhimov aşıq Məmməd Cəbiyevlə görüşümüzün sona
çatmasını hiss edərək, bayaqdan əlində tutduğu kitabı bizə təqdim
etdi. Ataxan müəllim kitabın müəllifinin Lerik rayonunun tanınmış
ziyalılarından olan Qəhrəman Əliyev olduğunu bildirdi. Bu kitab
58
2006-cı ildə Bakı şəhərində «Ötən əsrdən soraqlar» adı ilə çapdan
çıxmışdır. Kitabla tanış olduqda Lerik haqqında lazım olan geniş
məlumatlara rast gəldik [18].
Bununla da Azərbaycan Respublikasının Cənub-Şərq hissə-
sində yerləşən Masallı, Lənkaran -Astara və Lerik rayonlarının həm
tarixi, həm ictimai həyatı, həm iqtisadi-sosial vəziyyəti ilə tanış ola
bilirik. Bizim səyyah müşahidələrimiz və topladığımız bilgilər söz-
süz ki, Lənkaran- Astara bölgəsinin bütün tarixi hadisələrini əhatə
edə bilməz. Məqsədimizin əsası bu bölgədə yaşayan talışların folk-
lorunun ümumi mənzərəsini, etnik xüsusiyyətlərini və bu folklorda
özünəməxsus yeri olan «Halay» rəqs mahnılarını araşdırmaq oldu-
ğundan, bu sahəni daha çox işıqlandırmağa çalışdıq. Təbiidir ki,
araşdırmamız Lənkaran bölgəsinin adət-ənənələri ilə bağlı
müəyyən bir sahəni əhatə etmişdir.
Yuxarıda qeyd etdiklərimizə əsaslanaraq, belə bir nəticəyə
gəlinir ki, «Halay» rəqs mahnılarının mənşəyi qədim dövrlərə gedib
çıxaraq tunc dövrünün Günəş ayini mərasimləri ilə əlaqələndirilir.
Azərbaycan ərazisində baş verən qədim «yuğ» mərasimində, aşıq
sənətində, zərdüştliklə bağlı bir çox adət-ənənələrində, Novruz
mərasimlərində «Halay» rəqs mahnılarının izləri öz əksini tapmış-
dır. Bu mərasimlərin bəziləri «Halay» rəqs mahnılarının yaranma-
sının sonrakı dövrünə də aid olur. Azərbaycan xalqının qəhrəmanlıq
dastanlarından biri olan «Koroğlu» dastanında Koroğlunun «Bə-
yazid» səfərində Halaypozan adına rast gəlinir [4.s.220]. «Halay»
mahnılarının yaranması və inkişafı təkcə Azərbaycanın cənub
bölgəsi ilə bağlı olmamışdır. Belə «Halay» rəqs mahnılarına
Türkiyə ərazisində, Naxçıvan bölgəsində və s. yerlərdə rast gəlinir.
«Halay»larda rast gəldiyimiz iki dəstənin deyişmə şəklində bir-
birinə üstün gəlmə xarakterində baş verən ifası bu mahnıların
inkişafına səbəb olmuşdur. Araşdırmamızın nəticəsində «Halay»
rəqs mahnıları, laylalar, beşik nəğmələri, toy, Novruz qabağı və
Novruz mərasimləri, əmək və əkin-biçin mahnıları heyvandarlıqla
və əsasən kənd həyatı ilə bağlı olduğu mövzular bu mahnıların əsas
qayəsini təşkil etmişdir. Bu mahnıların arasında hər bir mərasimə
59
xas xüsusiyyətlər ardıcıl şəkildə həyata keçirilərkən, mahnıların
inkişafı və müxtəlif poetik mətnlərin buraya daxil olması, bu
mahnıları daha da zənginləşdirmişdir. Araşdırmamızın mərkəzi
Azərbaycanın Cənub-Şərq hissəsində yaşayan talışlara məxsus
«Halay» rəqs mahnıları olduğundan belə bir qənaətə gəlmək olur ki,
qədim «Halay»lar və müasir «Halay»lar melodik struktur cəhətdən,
ənənənəvi mərasimin keçirilməsi baxımından eyni oxşar prinsipləri
hal-hazırda da özündə daşımaqdadır. Bu baxımdan «Halay»lar
«Yallı» rəqsləri ilə də müqayisə oluna bilir. I-II minilliyə (e.ə.) aid
olan «Yallı» rəqsləri [22.s.8] bir yallıbaşı tərəfindən icra olunduğu
halda «Halay»larda iki dəstəyə bölünmüş deyişən qrupların hər
birinin ayrı-ayrılıqda halaybaşçısı adlanan rəhbəri mövcud
olmuşdur. Buna görə də sözlə ifa olunan «Yallı»lar poetik məzmun
və melodik cəhətdən «Halay»lardan bir o qədər də fərqlənmir.
Lakin, «Halay»larda fərqli cəhət ondan ibarət olur ki, iki dəstəyə
bölünmüş «Halay» qrupları poetik və melodik xüsusiyyətlərin
vəhdətini öz ifalarında nümayiş etdirərkən burdon, polifonik səsaltı
faktura elementləri meydana çıxır. Azərbaycanın Lənkaran-Astara
bölgəsi «Halay» rəqs mahnılarının araşdırması onu göstərdi ki,
«Halay» mahnıları tarixi inkişafı dövründə müxtəlif həyat hadi-
sələrindən, tarixi proseslərdən bəhrələnərək inkişafa səbəb olmuş-
dur. Bu «Halay» rəqs mahnılarının məzmunu dövrü hadisələrdən
asılı olaraq inkişaf etmiş, inkişaf edir və etməkdədir desək yanıl-
marıq. Zənnimizcə «Halay» rəqs mahnılarının məzmununda tarixi
şəraitin dəyişməsi çox mühüm rol oynamışdır. Bu mahnılar həm də
qədim və müasir dövrün toy, bayram və s. mərasimlərində tarixi
prosesin daşıyıcısı olmuşdur. Bu proseslər bir daha göstərir ki,
tarixi dövrlərin müxtəlif formasiyalarında «Halay» rəqs mahnıları
həm mövcud olmuş, həm də interaktiv, eksponsiv xarakter daşımış-
dır. Bu baxımdan cənub bölgəsinin «Halay» rəqs mahnıları Azər-
baycan xalqının mədəniyyətinin ayrılmaz tərkib hissələrindən
biridir.
Dostları ilə paylaş: |