55
tinə yaxınlığı və bağlılığı ilə fərqlənib, Azərbaycan xalqının milli
xüsusiyyətlərilə ayrılmaz
dərəcədə əlaqədar olan Nizami, zəngin şi-
fahi xalq ədəbiyyatı ilə tərbiyələnib, öz yaradıcılığını da ondan ba-
carıqlı istifadə yolu ilə rəngarəng edib.
Nizami yaradıcılığını şifahi xalq ədəbiyyatı ilə bağlayan cə-
hətlərdən biri şairin öz əsas mövzularını folklordan almasıdır. O,
hələ ilk böyük əsəri olan «Sirrlər xəzinəsi»ndə xalq rəvayətlərindən
istifadə edərək, əsərdə qoyduğu ideyaları oxucuya maraqlı surətdə
çatdırmağa çalışmışdır. Bu Nizaminin şifahi xalq ədəbiyyatından ilk
istifadəsi idi («Ənuşirəvan və bayquş» hekayəsi, «Bülbül və qızıl-
gül» və s. hekayələr). Lakin şair ilk məhəbbət poeması olan «Xos-
rov və Şirin» əsərində xalq ədəbiyyatı ilə dərindən bağlı olan bir sə-
nətkar kimi meydana çıxır və bundan sonra yaratdığı əsərlərin ha-
mısında bu bağlılıq hakim yer tutur.
Nizami bu əsərin mövzusunu xalqdan almışdır. O, müqəddi-
mədə belə yazır:
Məlum hekayədir bu Xosrov Şirin,
Ancaq dastan yoxdur bu qədər şirin.
Ruha xoş gəlsə də bu gözəl dastan,
Pərdədə qalmışdı bu gəlin çoxdan.
Tanıyan yoxdu bu gözəl alması,
Bərdədəydi onun bir əlyazması.
O ölkənin qədim tarixlərindən,
Tamam bu dastanı öyrənmişəm mən.
O ölkədə olan qədim adamlar
Təşviq etdi, işə mən verdim qərar.
Bu sətirlər şairin əsərin məzmununu Bərdə qocalarından
öyrəndiyinə heç bir şübhə yeri buraxmır. Həm də şair hadisəni:
Köhnə dastanların qoca ustadı
Öz hekayəsinə belə başladı...
deyə başlayır.
56
Nizami ikinci poeması olan «Leyli və Məcnun» əsərinin də
mövzusunu şifahi xalq ədəbiyyatından almışdır. Ərəb şifahi ədəbiy-
yatında canlanıb Yaxın Şərq xalqları arasında yayılmış olan bu das-
tanın XII əsrdə Azərbaycan xalqı arasında məşhur olması məlum-
dur. Bunu şair özü əsərin müqəddiməsində qeyd edir:
Bu söz incisini düzən zaman mən,
Böylə danışmışdı bu nəqli edən.
Şair «Yeddi gözəl» poemasını xalq nağılları quruluşunda yaz-
dığı kimi, qızların söylədiyi nağılların məzmununu da xalq ədəbiy-
yatından almışdır. Nizami özü əsəri Buxari və Təbəri əsərlərindən
aldığı məlumat əsasında yaratdığını, eyni zamanda xalq ədəbiyya-
tından aldığı nağıllar və rəvayətlər əsasında qurduğunu söyləyir.
Şairin son əsəri olan «İskəndərnamə» də belə qurulmuşdur.
Nizami bu əsərində ərəb, fars, yunan, rum dillərində yazılmış tarixi
məlumatlar əsasında
qurduğu kimi, xalq ədəbiyyatında İsgəndər
haqqında yayılmış rəvayətlərdən də çox istifadə etmişdir. O, əsərin
müqəddiməsində:
İsgəndər haqqında heç bir əsərdə,
Məlumat görmədim yığcam bir yerdə.
Ən qədim tarixi əsərlərdən mən
Yəhudi, nəsrani, pəhləvilərdən
Ən incə sözləri əlimə saldım
Qabağı ataraq məğzini aldım…
dediyi kimi eyni zamanda:
Yazsaydım hər bilib, hər eşidəni
Yalana çəkərdi sözün yüyəni...
deyə xalq ədəbiyyatından da istifadəni söyləyir.
Nizami əsərləri yalnız öz mövzu və quruluşu ilə deyil, eyni
zamanda bədii xüsusiyyətləri ilə də şifahi xalq ədəbiyyatı ilə bağlı-
dır. Bu cəhətdən şairin ayrı-yarı surətləri ilə şifahi ədəbiyyatda nağıl
və dastanlarda olan surətlərin müqayisəsi maraqlıdır. Biz şifahi ədə-
biyyatda irəli sürülən müsbət və mənfi surətlərin mühüm hissəsini
57
Nizami poemalarında görürük. Nizamiyə qədər olan ədəbiyyatda isə
bu
surətlərin ancaq bir hissəsinə, yalnız cəngavərliklə əlaqədar olan
hökmdar surətlərinə təsadüf olunurdu. Lakin Nizami surətləri həyatı
hərtərəfli əhatə edib, xüsusən əməkçi xalq içərisindən aldığı müsbət
surətlərlə, xalq ədəbiyyatı ilə daha yaxından bağlanmış olur. Biz Ni-
zamidə şah, vəzir surətləri ilə yanaşı çoban, əkinçi, daşkəsən, kərpic-
kəsən surətlərinə,
alim surətlərinə, xüsusən o dövr ədəbiyyatında
müstəsna bir yer tutan müsbət qadın surətlərinə tez-tez təsadüf edirik.
Ümumiyyətlə xalq ədəbiyyatında iki cür şah surətinə təsadüf
edilir: müsbət, mənfi. Həyatı ağır keçən, yaşadığı dövrün üsul-ida-
rəsindən narazı qalan xalq kütlələri dövlət quruluşu haqqındakı tə-
ləblərini bu surətlər vasitəsilə ifadə etmişlər. Bu xüsusiyyətləri biz
Nizami poemalarında da görürük. Nizami də ədalətli şah arzularını
ifadə etdiyi zaman zülmkar şahlara ədalətli,
maarifçi şahzadələri,
yaxud xalq içərisindən çıxmış tədbirli insanları qarşı qoyur.
Biz Nizami poemalarında Məhinbanu, Şirin, Bəhram, İsgəndər
kimi şah surətlərini görürük. Bu surətlər ayrı-ayrı şəraitdə yarand-
ıqlarına baxmayaraq, onları birləşdirən əsas bir cəhət vardır ki, bu da
qayğıkeş, ədalət və əhalini rifahını düşünmələridir. Nizami hər zaman
müsbət şah surətlərini geniş xalq kütlələri mənafeyi ilə əlaqədar verir.
Odur ki, Şirin hakimiyyət başına gələn kimi ölkənin siması dəyişir:
Şirinin əlinə yetincə şahlıq,
Hər yana yayıldı ölkədən işıq.
Ədalətlə qıldı rəiyyəti şad,
Məhbusları etdi həbsdən azad…
Şahlıq qapısından bir bac almadı,
Heç bir əkinçidən xərac almadı.
Vergidən qurtardı şəhər, kəndistan,
Ona dua xoşdur dünya malından…
Bolluq oldu hər şey məhsul gətirdi,
Bir buğda dənəsi yüz dən yetirdi.
Burada diqqəti cəlb edən səciyyəvi cəhət şahın ədaləti sayə-
sində kəndli həyatının yaxşılaşması məsələsidir.
Kəndli vergidən