____________________Milli Kitabxana______________________
22
Vaiz bizə söylər şəri-Mustafa;
Hərama mürtəkib olmayın əsla!
Özü lüm-lüm udur batində, amma
Zahirdə dediyi mənayə bir bax!
İkiüzlü din xadimlərinin, məzhəb və şəriət başçılarının, əxlaqsız mollaların,
rüşvətxor qazilərin tənqidi Vazeh, Bakıxanov, Nadim, Canıoğlu, Şeyda, habelə
aşıq şeri tərzində əsərlər yazan başqa şairlərin də yaradıcılığında nıühüm
yerlərdən birini tuturdu. Şübhəsiz, bu sənətkarların əsərlərində satirik pafos,
ictimai kəsər, ifşa gücü, hadisələrin mahiyyətinə nüfuz, həyatı tipik əks
etdirmənin bədii dərəcəsi eyni deyildi. Dünyagörüşündən, ictimai-sosial
mövqeyindən, yaradıcılıq metodundan və poetik istedadının gücündən asılı
olaraq, onlardan, məsələn, Zakir, Vazeh. Nadim və Şakirin yaradıcılığında
tənqid, açıq ifşa daha güclü olduğu halda, o birilərdə qismən zəif idi. Bu şairlərin
tənqidi hələ onları əhatə edən dövrün, zamanın, bütövlükdə ictimai mühitin
konkret milli problemlərinə, mətləb və ziddiyyətlərinə dərindən nüfuz edə,
cəmiyyətin ictimai əsasını sarsıda biləcək yüksək gülüş səviyyəsinə qalxa
bilmirdi.
Əlbəttə, ayrı-ayrı realist-satirik təfərrüat "ictimai-həyat hadisələri, baş verən
siyasi-iqtisadi dəyişikliklər üzərində real müşahidələr Zakirdə (əlavə edək: Şakir,
Misgin və Nadimdə - Z.Ə.) çoxdur. Amma onları birləşdirən, izah edən
qanunauyğunluq və proses kimi qavrayan konsepsial ictimai baxış zəifdir, daha
doğrusu, suxiya şəklindədir"
1
.
Üz etiraz və narazılıqlarında "xalqın mənafeyi və mövqeyi ilə ən geniş
mənada birləşə bilmədiyi üçün" bu şairlərin həcvləri satiraya məxsus geniş
ictimai vüsət və dərinlik qazanmır. Onlar ümumiyyətlə "bəyliyə yox, ayrı-ayrı
bəylərə, vaizliyə yox; islamı "xələldar edən" vaizlərə qarşı çıxdığı üçün öz
demokratizmində və xəlqiliyində ardıcıl görünə bilmir"
2
. Bu cəhəti Q.Zakirin
yaradıcilığında izləyən F.Qasımzadə haqlı yazır ki, ictimai ədalətsizliyi obyektiv
surətdə ifşa edən şair "çar hakimləri əleyhinə mübarizə apardığı zaman
mütləqiyyətin başqa siyasi bir quruluşla əvəz edilməsi məsələsini əsla fikrinə
gətirmirdi. O da Şakir və başqa müasirləri kimi güman edirdi ki, bütün ictimai
bəlaları törədənlər ancaq ucqarlarda işləyən çar hakimləridir, guya canişinin və
padşahın bu ədalətsiz işlərdən xəbəri yoxdur"
3
.
Əsrin ikinci yarısında satirik şeir M.B.Nadim, M.M.Şükuhi və Seyid Əzim
Şirvaninin yaradıcılığında inkişaf edir. "Dövlətlilərin xəlvəti işi", "Sərrafiyyə",
"Əttar", "Dər həcv ağa Əbdüşşükr Marağayi vəkili-marafiə", "Marağa
1
Yaşar Qarayev. Realizm: sənət və həqiqət. Bakı, 1980. s.56. :
2
Yenə orada, s.57.
3
Feyzulla Qasımzadə. XIX əsr Azərbaycan ədəbiyyatı tarixi. Bakı, 1974. s.224.
____________________Milli Kitabxana______________________
23
bəzzazlarının yığıncağı", "Kənd əhli və qurd" kimi təmsil və həcvlərində Şükuhi
müasiri olduğu insanlarda gördüyü mənəvi naqislikləri - sələmçilik, yalançılıq,
saxtakarlıq kimi sifətləri bədii gülüşün hədəfinə çevirir.
Nadim və Seyid Əzimin satiralarında isə yerli bəylərin ikiüzlülük və
satqınlığı ilə yanaşı çar məmırlarının rüşvətxorluğu, soyğunçuluğu, ruhanilərin
ictimai əxlaqsızlığı kəskin bədii intonasiya ilə tənqid olunur. Xüsusilə Seyid
Əzimin "Şirvanın təzə bəyləri haqqında", "Şamaxının təzə bəylərini həcv",
"Köpəyə ehsan", "Allaha rüşvət" kimi satiralarında tənqid və ifşanın boyaları
olduqca tünddür. Öldürücü gülüş, kəskin istehza, tənqid hədofinə qarşı nifrət və
qəzəb hissi, xəlqilik ruhu bu satiraların başlıca məziyyəlləridir.
Bütün bunlar göstərir ki, XIX əsr Azərbaycan poeziyası bizim çoxyaşlı
şerimizin inkişaf tarixinə yeni bir mərhələ kimi daxil olur. Əsrin əvvəllərindən
ictimai-siyasi və mədəni həyatda baş verən mühüm dəyişikliklər ümumiyyətlə
bədii fikrin, o cümlədən poeziyanın yeni istiqamətdə inkişafın şərtləndirir.
Qədim və zəngin ənənələri olan lirik və epik şeir bu dövrdə həm bədii-estetik
məzmun, həm də poetika-sənətkarlıq, forma-janr və dil-üslub baxımından daha
da zənginləşərək orijinal keyfiyyətlər qazanır. Satirik şeir təşəkkül tapır və
getdikcə qüvvətlənir...
"XIX əsr Azərbaycan şeri antologiyası" adlanan bu kitabda həmin dövrdə
yaşayıb-yaratmış 60-dan çox şairin əsərlərindən nümunələr toplanmışdır.
Tərtibçi onları müxtəlif dövrlərdə çap olunmuş kitablardan seçmiş və tarixi-
xronoloji prinsip əsasında düzmüşdür. Əvvəlki nəşrlərdə təsadüf edilən bir sıra
imla xətaları aradan qaldırmış, kitabda əsərləri gedən sənətkarlar haqqında çox
qısa məlumat verilmiş, nümunələrin götürüldüyü mənbələr göstərilmişdir.
Zaman Əsgərli
____________________Milli Kitabxana______________________
25
MƏHƏMMƏD BƏY AŞİQ
Məhəmməd bəy Aşiq XIXəsr şairlərinin yaşca ən böyüyüdür. O, 1776-cı ildə
Şuşa şəhərində doğulmuşdur. Alası Behbud bəy Qarabağda məşhur olan Sarıcalı-
Cavanşir tayfasındandır. Onun Qarabağ xanlığının ərazisində -Vərəndə və
Zəngəzur mahallarında çoxlu kəndləri və obaları vardı. Ömrünün sonlarında
Behbud bəy ixtiyarında olan torpaqları iki oğluna Məhəmməd bəyə və Böyük
bəyə paylamışdı. Lakin Məhəmməd bəy atasının verdiyi torpaqları qardaşı
Böyük bəyə bağışlayıb, özü yenicə aldığı Zəngilan kəndində məskunlaşdı.
Burada onun həyatı narahat keçirdi; qayınları ilə onun arasında tez-tez baş verən
torpaq çəkişmələri məhkəmə salonlarında davam edirdi. Belə çəkişmələr
nəticəsində Rusiya hökuməti Məhəmməd bəyi Ordubada sürgün etmiş və o,
həyaının axırına qədər Ordubadda yaşayıb, 1861-ci ildə orada dünyasını
dəyişmişdir.
Məhəmmədbəy şeirlərinin bir qismini öz adı, digər qismini "Aşiq" təxəllüsü
ilə möhürləmişdir. Onun müxtəlif təzkirələrdə qalan əsərlərini Ənvər Çingizoğlu
toplayaraq, 2000-ci ildə Bakıda "Şuşa " nəşriyyatında çap etdirmişdir. Buradakı
şeirlər həmin kitabdan götürülmüşdür.
QƏZƏLLƏR
Necə kim ol sənəmin qəmzeyi-xunxarəsi var,
Dili-zarımda nıənim qanlı ciyərparəsi var.
Dili-əşkimi mənim salma nəzərdən, ey göz,
Dut giranmayə onun səbəyi-səyyarəsi var.
Yar xalına baxan gözdə qaradan qalmaz,
Demə aşiq ona kim, gözlərin qarəsi var.
Dami-təxsirə salır hər yetən azadələri,
Qaşü göz, zülfün əcəb
qəmzeyi-məkkarəsi var,
Sanma bikarə məni şahi-hünərməndanəm,
Yığılıb başıma dəhrin nə ki avarəsi var.