58
xəzli, dəri paltarlarla gündəmdə qalır. 1978-ci ildə Kleyn dünyada ilk dəfə cinsləri
podiumda nümayiş etdirməklə və dizaynlı cinsləri satışa çıxarmaqla dəb aləmində
sözün həqiqi mənasında dönüş edir. lk dəfə bu cinsləri və “Calvin Klein”
loqosunu podiumda yalnız uzun ayaqları və incə bədən quruluşunamalik xanımlar
təqdimedir. 1992-ci ildən amerikalı gənclərin ruhuna uyğun populyar “uniseks”
stili tanınır.“Kleyndən sirli gecələr” adlı plakatda Bibliyadan süjetlə yanaşı cinsdə
olan yarlçılpaq qız və oğlan modellər cəmiyyətdə böyük rezonansa səbəb olur.
59
Nə
ticə
və
tə
kliflə
r
Dramatizmlə dolu dəbin tarixi - əsrlərin əksidir. Bizim vaxtımızda dəb
paytaxtı adını qazanmaq istəyən şəhərlərin sayı günü-gündən daha da artır. Bütün
bunlara baxmayaraq dəblər paytaxtının paytaxtı əvvəlki kimi Paris olaraq qalır.
Paris dəbdəbəsi qədim zamanlardan məşhurdur.
nsanlar geyim vasitəsi ilə öz fikirlərini, dünyagörüşlərini, hansı təbəqəyə,
hansı cəmiyyətə məxsus olduqlarını ifadə etməyə çalışmışlar.Beləliklə, geyimin də
öz dili, öz ifadə tərzi meydana gəlmişdir. Buna, «canlı dəb dili» də demək
olar.Geyimi çox şeyi danışa bilər. nsan ətraf mühitə uyğunlaşır, dəbi qəbul edir və
eyni zamanda dəbin köməyi ilə ətrafdakılardan fərqlənməyə çalışır. Dəbin əsas
xüsusiyyəti - dəyişkənliyi: dəbə girməyə macal tapmamış, dəbdən
çıxmasıdır.Bahalı geyim alan zaman düşünürsən ki, bunu uzun müddət
geyinəcəksən, amma qısa bir vaxt keçdikdən sonra görürsən ki, artıq bu dəbdən
çıxıb. Bəlkə belə dəyişkənlik və qeyri-sabitlik kuturyenin fikirlərindən asılıdır?
Dəb aləmində hər şey elə də sadə deyil. Dizaynerlərin əsəri yalnız o halda uğurlu
sayıla bilər ki, əgər sənətkar zamanın ruhunu duya bilir. Dəb boş yerə heç vaxt
yaranmır, o cəmiyyətin həyatında olan hər cüzi dəyişiklikləri özündə çox dəqiq əks
etdirir.
Tarix boyu dəyişən, inkşaf edən, əsrlərin sınağından keçərək bu
günümüzədək gəlib çıxan dəbinformaları yenidən müasir dəbdə öz yerini almışdır.
Üslublar öz xarakterini qoruyaraq, sadəcə formasını dəyişmişdir. nsanların
gündəlik geyimlərində demokrarik üslub üstünlük təşkil edir.
Bizim dövrümüzdə hər şey çox sürətlə dəyişir, yeni texnologiyalar və yeni
materiallar meydana çıxır. Və, bütün bunlarla bərabər yeni ünsiyyət forması və
həyat fəlsəfəsi yaranır. Dəbə, üsluba və ümumiyyətlə geyimə yeni baxış
formalaşır. Dəb tarixinə nəzər salarkən, idman geyiminin rahatlığa ehtiyac
duyulduğu üçün yaranmış oldugunu görürük. Geniş, korsetli, dəbdəbəli
geyimlərdən bezən xanımlar idman geyiminin elementlərini gündəlik geyimlərində
də istifadə etməyə başladılar. Daha sonra isə bu formadan istifadə edənlər, bu
60
geyimin nə qədər komfotlu olduğunu gördülər. Həyatın ritmi, cox şeydə, bizim
geyimə olan münasibətimizi sadələşdirir. Uzun illərdir ki, dəbi gənc nəsil diktə
edir. Bəlkə də, məhz bu səbəbdən, daha çox idman üslubu məhşurlaşır.
Və zaman keçdikcə, sadəcə idman geyimi kimi dəbə daxil olan idman
geyimi, ayrica bir üslub kimi formalaşdı. nsanların gündəlik həyat tərzindədə bu
üslubdan istifadə etməyə başladığından,bu üslub dəbin aparıcı qollarından brinə
çevrildi. Halhazırda isə dəb aləminin ayrılmaz hissəsi olduğu nətəcəsinə gəldik. Bu
üslubda müxtəlif dövürlərin tanınmış dizaynerləri çalışmış və hər biri özünə
məxsus yeniliklər gətirmişlər. Ayrı-ayrı üslublardan götürülmüş elementlərlə
idman üslubuna dəbdəbəli yeni forma vermişlər. dman üslubuna tətbiq olunan
bütün bu yeniliklərə baxmayaraq, onun sadəliyini və rahatlığı pozulmamışdır.
dman üslublu geyimin ilk əvvəl idman geyimi olduğunu nəzərə alsaq, hər
bir xalqın idman geyimində, həmin xalqa məxsus elementlərin istifadəsi çox
tədqirə layiq olardı.
Məsələn, bu il respublikamızda keçirilən olimpiya oyunlarında
idmançılarımızın geyinəcəkləri idman geyimlərində milliliymizi tərənnüm edən
elementlərindən istifadə olunmasına çox tədqirə layiq olardı.
61
ST FADƏ OLUNMUŞ ƏDƏB YYAT S YAHISI
1. A.S.Əliyev “Türkdilli xalqların geyimləri” (Rəng bədii-estetik dəyərlərin
daşıyıcısı kimi) dərs vəsait “Bakı”2015, 125 sə.
2.N.R.Yunusov “Müasir modanın inkişaf tendensiyaları” “Səda” 2006
3.S.S.Dünyamalıyeva “Moda tarixi və dünya xalqlarının milli geyimləri”
Bakı “Təfəkkür”NPM,2003,304 səh.
4.Qasımova E.N., Məmmədova L.,H. Kostyumun kompozisiyası.
-Bakı: “Təbib” nəşriyyatı,2013,180 səh,56 illüstrasiya
5.S.M.Cəfərova- Z. .Xəlilova Qadın geyimlərinin konstruksiya edilməsinin əsasları
Bakı 2011 “Elm və təhsil”, 128 səh, 4 illüstrasiya
6.S.T.Əliyeva “Geyimin modelləşdirilməsində kompozisiya və materialın rolu”
Bakı 2012, 88səh
7.S.T.Əliyeva “Geyimin modelləşdirilməsi üsulları” Bakı 2012, 58 səh.
8. Duyqu Ozen “ Moda geçmişden günümüze giyim –kuşam ve stiller” “Kaknüs”
2013, səh. 480
9.Пармон Ф.М. «Композиция костюма». М, Легпромиздат, 1985.
10.Козлова Т.В. Основы теории проектирования костюма. М.
Легпромиздат
, 1988.
11.Бердник Т. О. Дизайн костюма. Неклюдова Т. П. Изд.
«Феникс», 2000.
12.Л.Кибалова, О.Гербенкова, М.Ламаров.
Иллюстративная
энциклопедия моды. Прага, 1987.
13.М.Н.Мерцалов «История костюма», изд. «Искусство», М. 1997.
14.Композиционные средства и приемы