207
Salman Savəcinin qəzəlləri içərisində sufizmin dini-
idealist təlimini qəbul edən qəzəlləri də vardır. Bu
qəzəllər,
təbiidir ki, şairin İraq səbkində yazılan və sufi
təliminə meylli olan qəzəllərində ifadə olunurdu. Şairin
dinə, ilahiyyata münasibəti də məhəbbət məfhumu altında
verilmişdir. O, dini mövzuda yazdığı qəzəllərində də
səmimi bir aşiqdir.
Salman zəmanəsinin ədalətsizliklərinə qarşı çıxaraq
bunu gah açıq, gah da rəmz və işarələrlə ifadə etmişdir.
Salmanın lirik şeirlərində sufizmin xalq mənafeini əks
etdirən müəyyən tərəqqipərvər cərəyanına rəğbət bəsləyən
əsərləri qənaətkarlıq, dünya nemətlərindən əl çəkmək, aza
qane olmaq haqqında nəsihətlərlə doludur. Şairin bu
nəsihətləri yoxsul kütlələri itaətə çağırmaqla aldadan
sufilərin vəzlərindən xeyli fərqlidir. Əslində, dünyanın
həyatın, təbiətin gözəlliklərindən kam almaq,
onunla
yaşamaq, fürsəti əldən verməmək, səadəti eşqdə görmək və
s. motivləri Salman Savəcini sufi olmaması ilə bağlamaq
daha düzgün olardı.
Salmanın yaradıcılığına yaxşı bələd olan XV əsr
təzkirəçisi Dövlətşah Səmərqəndinin qeyd etdiyinə görə,
Salman Savəcidən əvvəl heç kəs şeir və qəsidə «sənəti»ndə
Zülfüqar Şirvaninin qəsidəsi kimi qəsidə söyləməmişdir.
Bu fikri Seyid Əzim Şirvani də təsdiq etmişdir. Burada
«Məsnu» qəsidə, yəni şeir daxilində süni
yolla düzəldilən
şeir nəzərdə tutulurdu. Fars dilli Azərbaycan
ədəbiyyatında həmin növ qəsidənin ilkin nümunələrini XII
əsrdə Qivami
Gəncəvi, XIII əsrdə Zülfüqar Şirvani
yaratmışlar. Qəsidənin bu növü şairdən çox böyük ustalıq
tələb edirdi. Böyük özbək şairi Əlişir Nəvai də Salmanın
«məsnu» qəsidələri kimi qəsidə yazmış və özünün etirafına
görə, Salman kimi sənətkarlıq nümunəsi göstərə
bilməmişdir. Fars dilli ədəbiyyatda Salman Savəci
208
qəsidənin ən parlaq nümunələrini yaradan şair kimi
xatırlanır. Herat məktəbinin
bir çox nümayəndələri də
Salmanın böyük ustalıqla yazdığı qəsidələrinin təsiri
altında yaradıcılıq nümunələri göstərsələr də Salman qədər
uğur qazana bilməmişlər. Ona görə də Ə.Nəvai Salmanın
adını fars dilli ədəbiyyatda qəsidə janrının böyük ustadları
Xaqani, Ənvəri, Kamal İsmayıl, Zəhir Faryabi ilə bir
cərgədə çəkirdi. Salmanın qəsidələrinə münasibətini
bildirən Ə.Cami şairi «gözəl və müvəffəqiyyətli söz
söyləyən şair» kimi qiymətləndirmişdir.
Salman Savəci qəsidələrində istilaçı hökmdarların,
şahların kəskin tənqidi çöx mühüm yer tutur.
Nizami ədəbi
ənənələrini davam və inkişaf etdirən şair öz əsərlərində,
xüsusilə qəsidələrində qəsbkar müharibələrlə insanları
fəlakətə sürükləyən hökmdarları, onların qətlü-qarətlə
həyatı iflasa uğradan ədalətsizliklərini qamçılayır, onlara
nəsihət yolu ilə xalq kütlələrinin müdafiəçisi kimi çıxış
edir, xalqın yer üzündəki rifahı və səadətinin qorunmağını,
yoxsul kütlələrin taleyini düşünmüşdür.
Salmanın qəsidələrində dini mövzular da öz yerini
tapmışdır. Şair dini mövzularda, dövlət adamlarının,
yüksək vəzifəli insanların mədhində də insanlara həyat
dərsi verir, onlara məxsum mənəvi keyfiyyətləri,
yüksək
əxlaqi dəyərləri təbliğ edirdi.
Salman ədəbi irsinə öz məftunluğunu bildirən
Məhəmməd Füzuli təəssübkeşliklə Salmanı dənizə, özünü
isə onun müqabilində bir qərtəyə bənzədir, onunla fəxr
etdiyini, böyük qürur hissi ilə şeirlərini təsirli və qüvvətli
sənət nümunələrindən hesab edirdi. Salman qəsidələrində
realizm meyli ən çox hallarda özünü büruzə vermiş, bədii
söz ustası kimi lirik tərzdə təbiətin və insan surətlərinin
təsvirində real lövhələri və faktları öz şeirinə gətirmişdir.
Salman Savəci ədəbi irsi Azərbaycan ədəbiyyatının
209
bədii fikrinin inkişafında mühüm rol oynamışdır. Salmanın
yaradıcılıq irsi Azərbaycan və türk ədəbiyyatında güclü
təsir qüvvəsinə malik olmuşdur. Məhəmməd Füzuli. Qazi
Bürhanəddin,
Məazi Təbrizi, Bədr Şirvani, Hamidi,
İmadəddin Nəsimi, Şah İsmayıl Xətai kimi Azərbaycan
şairləri əsərlərində Salmanın adını hörmətlə yad etmiş və
ya özlərini onun varisi adlandırmışlar.
Salman Savəci XIV əsrdə Nizami ədəbi məktəbinin
davamçılarından biri kimi də məşhurdur. Şairin «Cəmşid
və Xurşid» lirik-epik məsnəvisi (poeması) Nizami ilə
başlayan müəyyən mənada romantik poeziyanın bu dövrdə
davamı idi. «Cəmşid və Xurşid» poeması zəngin
fantaziya
ilə yaradılmış şifahi xalq ədəbiyyatının romantik
üslubunda qələmə alınmış əsərdir. Salman bu əsəri Nizami
Gəncəvinin «Xosrov və Şirin» poemasına cavab olaraq
yazmışdır.
Salman Savəci Yaxın Şərqin fars dilli ədəbiyyatında
ənənəvi «Fəraqnamə» («Dəhnamə») lirik-romantik
poemasını da qələmə almışdır.
Bu məhəbbət dastanları özünün ideya-bədii
xüsusiyyətlərinə görə şairin lirikası ilə üzvi
surətdə
bağlıdır, romantik poeziyanın ən yaxşı nümunələrindəndir.
«Cəmşid və Xurşid» əsərində məhəbbət tamamilə real
məzmuna malik dünyəvi məhəb-bətdir, onun romantik
mahiyyəti də elə bundadır. Əsərin qəhrəmanları
yaşadıqları cəmiyyətdən narazı deyillər. Onlar səadətlərinə
çatmaq üçün mübarizə aprır, istək və arzularına yetişirlər.
Əsərdə romantika real həyatla əlaqədə inkişaf edir, həyatın
özündən qüvvət alır. Məhəmməd Füzuli «Cəmşid və
Xurşid» əsərinin üslubi xüsusiyyətlərindən «Leyli və
Məcnun» poemasında istifadə etmişdir.
Salman Savəcinin real insan
sevgisini tərənnüm edən
«Fərağnamə» poeması yığcam forması, lirik vüsəti və
210
başqa bədii keyfiyyətləri ilə «Fərağnamə» («Dəhnamə»)
janrının özündən əvvəlki ənənələrinin müvəffəqiyyətli
davamı və öz dövründə ardıcılları sırasında şeriyyəti və
sənətkarlığı baxımından layiqli yer tutur.
Fars dilində yazan şairlər sırasında lirik şeirdə olduğu
kimi, epik janrda da Salman Savəcinin əsərləri öz xəlqiliyi
və humanist ideyaları ilə seçilir. Şairin qəzəl, qəsidə, rübai
və digər lirik şeirləri divanında ictimai-fəlsəfi, əxlaqi
fikirlər baxımından əsas yer tutur.
Salman Savəcinin Şərq şeirinin bütün növlərini əhatə
edən zəngin yaradıcılığı böyük bir ədəbi məktəb yaratmış,
bu ədəbi məktəbin davamçıları üçün bir örnək olmuşdur.