7
canlandıran, qədim Azərbaycan torpağı Qarabağın müdafiəsinə həsr olunmuş
«Vaqif» pyesi 1938-ci ildə tamaşaya qoyulduğu dövrlə də səsləşirdi. Tədqiqatçı
«Vaqif»in müasir səslənməsinin bir səbəbini də 1937-ci ilin məlum havasının təsiri
ilə izah edir. O bu faktları əsas götürülür ki, M.P.Vaqif 1797-ci ildə İran hökmdarı
Ağa Məhəmməd Şah Qacarın hüzurunda dayanmışdı, əsərin yazıldığı 1937-ci ildə isə
Səməd Vurğun şəxsi məsələsi ilə əlaqədar düz dörd dəfə «respublikanın rəhbəri»nin
yanına çağırılmışdı. A.Bayramov çox doğru olaraq belə hesab edir ki, burada və
şairin çağırıldığı digər yerlərdə gedən söhbətlər, həmin dövrün mövcud şəraiti əsərin
yazılmasına ciddi təsir göstərmişdir. Bu mülahizələr «Vaqif»dən götürülmüş konkret
nümunələr əsasında şərh edilir. Belə bir fakt əsas götürülür ki, şair «Vaqif»i əvvəlcə
faciə kimi qələmə almış, teatra «dörd pərdəli mənzum faciə» kimi təqdim etmişdi.
Əsərin qəhrəmanı Vaqifin ölümü hadisələrin təbii axarı ilə bərabər həm də pyesin
qələmə alındığı dövrün obyektiv gerçəkliyindən və tələbindən doğurdu.
«Mənzum roman və insan xarakterləri» adlanan ikinci fəsildə Səməd
Vurğunun epik əsərlərə xüsusi maraq göstərdiyi qeyd olunur və bu onun
ümumiləşdirilmiş xarakter və obrazlar yaratmaq səyi ilə əlaqələndirilir. Bu fəslin
«Şairin poemalarında tarixi səsləşmələr» bölməsində şairin «Komsomol poeması»na
xüsusi diqqət yetirilir, bu əsərdə insanın tarixi hadisələr axınında təsviri araşdırılır,
əsərin canrı ilə bağlı fikirlərə münasibət bildirilir.
Tədqiqatçı bu poemanı təhlil etmək, obrazları tarixi hadisələr axınında düzgün
səciyyələndirmək, onlara şairin münasibətini aydınlaşdırmaq üçün həmin dövrün
gerçəkliklərini nəzərdən keçirir.
1918-1920-ci illərdə Azərbaycan Xalq Cümhuriyyətinin yaradılması və
devrilməsi, habelə Azərbaycanda Sovet hakimiyyətinin qurulması kimi tarixi
hadisələr Səməd Vurğunun yeniyetməlik illərinə təsadüf etmişdir. Şair 1918-ci ildə,
Azərbaycan Xalq Cümhuriyyəti dövründə Qazax Müəllimlər Seminariyasına daxil
olmuş, Sovet hakimiyyəti dövründə isə təhsilini tamamlayaraq əmək fəaliyyətinə
başlamışdır.
Səməd Vurğun XI Ordu hissələrinin Qazağa daxil olmasını
8
müşahidə etmiş, mitinqlərdə müxtəlif çıxışları dinləmiş, Dilicanda yeni quruluşa qarşı
çıxmış iki nəfərin, habelə məşhur Gəncə qiyamının iştirakçısı olmuş daha iki nəfərin
Qazaxda hərbi-inqilabi komitənin qərarı ilə güllələnməsini görmüşdü. Yeni hökumət
gənc nəslin «qırmızı inqilabçıların» yolu ilə getməsi üçün müxtəlif üsullardan istifadə
edir, ilk komsomol təşkilatları yaradır, yeniyetmələri komsomol sıralarına qəbul edir,
daha doğrusu «yazırdılar». Müəllif, bütün bu yaşantıların həyati material kimi
«Komsomol poeması»nın yaradılmasına ciddi təsir göstərdiyini, əsərdə təsvir olunan
hadisə və obrazların canlılığına səbəb olduğunu əsaslandırır.
Tədqiqat işində belə fikir əsaslandırılır ki, Səməd Vurğun bu əsərdə çox
ziddiyyətli və mürəkkəb bir dövrü, bu dövrün acı bir həqiqətini – bir xalqın ayrı-ayrı
düşmən cəbhələrə bölünmüş iki qütbünün bir-birilə mübarizəsini, onların dövrə və
dövrün hadisələrinə münasibətini göstərmiş, xalq həyatı və məişətini, xalqımıza
məxsus adət-ənənələri təsvir etmişdir. Dövrün özünə məxsus cəhətlərinin buradakı
adamların xarakterinə ciddi təsir göstərməsi də xüsusi vurğulanmışdır.
«Komsomol poeması»nın qəhrəmanı ilə bağlı tədqiqatçılar arasında iki
müxtəlif fikir vardır. Onlardan bəziləri Bəxtiyarı, digərləri Cəlalı əsərin baş
qəhrəmanı hesab edirlər. Müəllifin bu məsələyə münasibəti də maraq doğurur.
Doğrudur, Bəxtiyar əsərdə mühüm yer tutur, bir-birilə mübarizə aparan qütblərdən
birinin rəhbəri kimi bu və ya digər hadisəyə müdaxilə edir, münasibətini bildirir.
Lakin əsas xətt Cəlalla bağlıdır. Cəlalla Humayın məhəbbət macərası poemanın
əsasını təşkil etdiyi kimi, əsas hadisələrin inkişafı, bir sıra obrazların
səciyyələndirilməsi də məhz Cəlalla bağlı verilir. Bütün bunları süzgəcdən keçirən
tədqiqatçı Cəlalı əsərin baş qəhrəmanı hesab edənləri daha haqlı sayır.
Tədqiqatçının Gəray bəy obrazı ilə bağlı mülahizələri də yenidir, onun özünə
məxsusdur. Müəllifin fikrincə, Gəray bəy dolğun, həyati və hərtərəfli göstərilməsi
baxımından diqqəti xüsusi olaraq cəlb edir. Bir mülkədar kimi onun öz əqidəsi var və
Gəray bəy bu əqidəyə sadiqdir. Şair onun simasında iki cəhəti birləşdirmişdir. Birinci
halda Gəray bəy var-dövləti əlindən alınaraq çöllərə salınmış bir qaçaq və buna görə
də düşmənə çevrilmiş keçmiş mülkədar, ikinci halda isə qızı Humayın taleyini
düşünən
9
bir atadır.
Tədqiqatçı onu da unutmur ki, bir mülkədar kimi Gəray bəy firavan və xoşbəxt
həyat keçirmiş, bir bəy kimi böyük var-dövləti, öz ürəyincə ailəsi, dost-tanışı
olmuşdur. Sovet hökuməti isə bütün varlılar kimi onu da bunlardan məhrum etmişdir.
İndi Gəray bəy başqa bir adamdır. Öz yaxın adamları ilə dağlara çəkilən bəy yeni
quruluşun barışmaz düşməninə çevrilmişdir.
A.Bayramov eyni zamanda Gəray bəydə bir sıra işıqlı, insani cəhətlər görür,
onu öz əqidəsinə axıradək sadiq qalan bir insan kimi təqdim edir. Özünü Kürün
sularında qərq etməsini də onun məhz əqidəsinə sədaqətinin ifadəsi kimi
mənalandırır.
Bu bölmədə əsərin yazılıb başa çatdırılıb-çatdırılmaması və canrı barədə ayrı-
ayrı tədqiqatçıların fikir və mülahizələrini araşdıran müəllif əsərin özünə və bəzi
faktlara istinadən doğru olaraq belə bir qənaətə gəlmişdir ki, «Komsomol poeması»
sücet xətti, hadisələrin inkişafı, insan xarakterlərinin açılması, xalq həyatı və
məişətinin geniş lövhələrinin yaradılması baxımından bitkin bir əsər kimi mənzum
roman canrının tələblərinə cavab verir.
Bu fəslin «Müasir mövzu və insan problemi» adlı bölməsində şairin epik
səpkidə qələmə aldığı «Aygün» poeması barədə danışılır və təəssüflə qeyd edilir ki,
bu əsərin nəşrindən sonra Səməd Vurğuna qarşı yeni ittihamlar irəli sürülmüşdür.
Bütün bu məsələlərə son vaxtlar üzə çıxarılmış sənədlər əsasında aydınlıq gətirilir.
Bölmədə şairin «M.Quluzadənin ədəbi səyahəti» adlı məqaləsi ilk dəfə olaraq
tədqiqata cəlb edilir, «Aygün» poeması və müəllif barədə tənqidçi M.Quluzadənin
yazdığı tənqidi fikir və mülahizələrin əsassızlığının şair tərəfindən sübuta yetirildiyi
əsaslandırılır.
III fəsil «Səməd Vurğun yaradıcılığında müharibə və insan» adlanır. Bu fəslin
«Müharibə və tragik kolliziyalar» adlı ilk bölməsində şairin Böyük Vətən
müharibəsinin ilk günündən sonuncu gününə qədər əməli fəaliyyəti və ədəbi
yaradıcılığı işıqlandırılır, onun həmin illərdə həm bir vətəndaş, həm də şair kimi öz
üzərinə düşən vəzifənin öhdəsindən ləyaqətlə gəldiyi göstərilir.
Səməd Vurğun müharibə dövründə yazdığı əsərlərdə müharibəyə fəlsəfi
baxışlarını da bildirmişdir. Şair bu cür fəlakətlərə son qoymağın gərəkliliyini xüsusi
qeyd edirdi. Buna görə də o, müharibə səhnələrinin geniş təsvirini verən əsərlər
üzərində düşünməyə başlamışdı.
Şairin bu yöndə yaradıcılığı «Müharibənin fəlsəfi dərki və «İnsan»
Dostları ilə paylaş: |