28
O. Wilde> Hi[a granatnih
jabolk,
H. G. Wells> Nevidni
;lovek\Vojna
svetov\:asovni stroj,
P. Zidar> Kukavi;ji
Mihec\Glavne osebe na
potepu\Pi[em knjigo,
I. Zorman> V sedemnajstem,
D. Zupan> Lete;i
ma;ki\Trnovska mafija,
D. Kette> Pesmi,
S. Kosovel> Pesmi,
J. Menart> Pesnik se pred-
stavi,
J. Murn> Pesmi,
B. A. Novak> Oblike
sveta\Oblike srca\Blablabla,
Pa da bi znal, bi vam zapel
(izbor iz sodobne slovenske
poezije),
T. Pav;ek> Majnice> fulaste
pesmi,
B. Golob> Srce ustvarja, roka
pi[e\Do zvezd in nazaj\Znani
obrazi,
A. Goljev[;ek> Med bogovi in
demoni,
J. Mu[i;> Zgodbe o
Pre[ernu\Pre[eren v
upodobitvah.
2 U:ENCI PRIDOBIVAJO LITERARNOVEDNE POJME.
U;enci poznajo in uporabljajo naslednje strokovno izrazje ter ga znajo opisati>
– Knji/evne zvrsti in vrste.
– Trivialna in umetnostna besedila.
– Tema, snov, ideja (sporo;ilo), zgradba knji/evnega dela.
– Tragi;na in komi;na knji/evna perspektiva.
– Pesni[tvo> pesni[ki jezik, zvo;nost, onomatopoija, ritem, metrum, stopica, prosti verz, rima (mo-
[ka, /enska, zaporedna, oklepajo;a, prestopna), aliteracija, asonanca, verz, kitica< metafora, pri-
mera, poosebitev, stalni okrasni pridevek, simbol< refren, ponavljanje, stopnjevanje< likovna
pesem.
Lirska in epska pesem.
Stalne pesni[ke oblike> balada, romanca, sonet, glosa, gazela.
Ljubezenska, domovinska, socialna, razpolo/enjska, miselna pesem.
– Proza (basen, pripovedka, bajka, anekdota, humoreska, novela, ;rtica, povest, roman>
ljubezenski, biografski, zgodovinski, pustolovski, znanstvenofantasti;ni< trivialna pripoved,
spominska literatura).
Vrste pripovedovalca> vsevedni, osebni, lirski.
Knji/evna oseba (zunanjost, socialne, eti;ne, psiholo[ke lastnosti), karakterizacija
(neposredna, posredna), motiv za ravnanje, perspektive knji/evnih oseb, identifikacija<
Knji/evni ;as in prostor.
slovenscina izbirni - prelom 5/8/03 12:27 Page 28
Dogajanje> dogajalne enote (glavno, stransko dogajanje, zaviranje, spe[itve dogajanja,
analiti;na in sinteti;na zgradba), zgodba.
Poglavje, okvirna pripoved.
Slogovni postopki> opisovanje, subjektivno opisovanje, ozna;evanje, poro;anje o dogaja-
nju, dvogovor.
— Literarna revija, antologija, priro;nik, leksikon, slovar, knji/nica.
4 DIDAKTI»NA PRIPORO»ILA ZA URESNI»EVA-
NJE U»NEGA NA»RTA
4.1 BRALNI KLUB
1.1 U;itelj si mora prizadevati v bralnem klubu ustvariti pogoje za ;im bolj ustvarjalno
u;en;evo komunikacijo z literarnim besedilom oziroma za ;im intenzivnej[o produktivno
prekrivanje bral;evega horizonta pri;akovanj s pomenskim poljem besedila. Zato naj bo
te/i[;e na literarnoestetskem branju, kjer je v sredi[;u aktiviranje bral;evega ;ustvenega
do/ivljanja in domi[ljijskega sodelovanja pri oblikovanju eidetskih predstav prvin notran-
je zgradbe literarnega dela. Kognitivni del pri pouku ne sme izostati, a je vkomponiran vanj
le do stopnje in na na;in, ko z njim pove;amo u;en;evo recepcijsko sposobnost, ne ogro-
zimo pa kon;nega cilja> u/itka ob branju in privzgajanja trajne naklonjenosti leposlovju.
Pri obravnavi umetnostnega besedila se u;itelj naslanja na literarnozgodovinsko, lite-
rarnoteoreti;no in besediloslovno znanje, ki ga u;enec pridobi pri pouku predmeta
sloven[;ina, in ga po potrebi nadgradi. To znanje pa ne sme biti kon;ni cilj pouka
knji/evnosti< potrebno ga je vgrajevati v bral;ev horizont pri;akovanj, da bo ob vsakem
novem branju sposoben zaznati ve; besedilnih signalov, ki jih je avtor za dekodiranje po-
mena vgradil v literarno delo.
1.2 U;itelj je zelo aktiven pri prvi stopnji dela z umetnostnim besedilom, pri motivaciji za bra-
nje. Na drugi stopnji branja, ko povezuje zaznane prvine v eidetsko predstavo, pa mora
u;enec ostati sam s knji/evnim delom. Njegova pristna komunikacija z branim leposlov-
nim besedilom nujno vodi do individualnega pomena, ki ga v skladu s svojim imanentnim
horizontom pri;akovanj vstavi vsak u;enec na svoj na;in. U;itelj se spet vklju;i na stopnji
interpretacije in vrednotenja. Razpravljanja o literaturi usmerja in vodi na take na;ine, da
u;ence spodbuja, naj ubesedijo svoje pomene prebranega besedila. Tako se razprostre
pahlja;a razli;nih mo/nih interpretacij. U;iteljeva interpretacija je kot ena med vseh prav
tako legitimna, nikakor pa ne more ([e posebej ob prebiranju mladinske knji/evnosti)
29
slovenscina izbirni - prelom 5/8/03 12:27 Page 29
zamenjati tistih, ki so jih povedali ali zapisali u;enci. Prav priznavanje individualnega po-
mena je temelj pouka knji/evnosti, ki je usmerjen v literarno do/ivetje.
1.3 U;itelj pove;uje recepcijske sposobnosti u;encev, ;e delo v bralnem klubu organizira in
vodi tako, da ti ustvarjalno komunicirajo s knji/evnimi besedili, da so z njimi v dialogu.
Tak[nih treningov recepcijske sposobnosti ne morejo nadomestiti nikakr[ne bli/njice
u;iteljevih interpretacij, ki naj bi vodili u;ence k “idealnemu” literarnoestetskemu
do/ivetju in avtorjevemu namenu.
1.3.1 Primer dela s pesni[kim besedilom pri predmetu literarni klub>
• U;enci ob prvem branju oblikujejo prvi osnutek lastnega besedilnega pomena, prve vtise.
Svojo reakcijo na prebrano si zabele/ijo, ne da bi posebej pazili na jezik in slog svojega
pisanja, lahko tudi v obliki miselnih vzorcev.
• Ti zapiski so osnova za pogovor s so[olci. Sedaj je prilo/nost za soo;enje z besedilnimi
pomeni, ki so jih konstituirali so[olci, in argumentirana diskusija jih opozarja na prezrte
vidike prebranega. U;itelj se lahko vklju;i s svojim besedilnim pomenom, vendar kot z
enakovrednim prispevkom, sicer pa deluje kot organizator, spodbujevalec in usmerjevalec
pogovora. Pri tem lahko postavlja “izzivalna” vpra[anja in pomaga otrokom formulirati
stali[;a ali nova vpra[anja. (Nekaj vpra[anj, ki jih je izzval tak pogovor> Ali pesem mora imeti
neko “posebno” snov| Ali lahko pi[emo o ;emerkoli| Je pesem kljub odbijajo;i snovi [e
vedno umetni[ko delo| Kaj pa sploh je pomen pesmi| V ;em se “pomen” lirske pesmi raz-
likuje od “pomenov” pripovedne pesmi| Ali ob prebranem besedilu meni[, da morajo pesmi
imeti jasno razpoznavne oblike| Kako kratka je lahko pesem| So tri besede lahko pesem|
Kaj misli[ s tem, ko pravi[, da je pesem “dobra”\”slaba”| Se ti zdi kriti;no raz;lenjevenje
pesmi smiselno in tehtno po;etje| ...) U;ne oblike so lahko razli;ne, za pogovor so [e poseb-
no primerne manj[e skupine ali dvojice.
• V tretji fazi u;enec glede na raz[irjeni horizont pri;akovanj oblikuje nov besedilni pomen. To
je njegov drugi odziv na prebrano knji/evno delo, obogaten z novimi premisleki, porojenimi
v diskusiji. Sedaj ob[irno in z ve;jo skrbjo za jezik in kompozicijo zapi[e svoje misli v se-
stavek, nekak[en dnevnik branja, novo samointerpretacijo. Od tu pot lahko vodi v pisanje
eseja o in ob besedilu, kar u;encu pomaga pri razumevanju sprememb, ki jih je v njem
povzro;ilo branje, po drugi strani pa se lahko prevesi v imitacijo knji/evnikovega ustvarjal-
nega postopka, tj. v ustvajalno pisanje.
• Tako zaokro/enemu spontanemu branju sledi [irjenje u;en;evega horizonta v smeri prezr-
tih elementov spoznavne, estetske in eti;ne komponente literarnega dela in v smeri [irjen-
ja konteksta s pomo;jo relevantnih literarnovednih podatkov.
30
slovenscina izbirni - prelom 5/8/03 12:27 Page 30
Dostları ilə paylaş: |