135
Resim 56. Claude Monet, Kavaklar-Rüzgar Etkisi, 1891, TÜYB, 100x73,5 cm.,
Private Collection
Claude Monet’in “Kavaklar-Rüzgar Etkisi” çalışmasında, gökyüzünün
tamamen
bulutlarla
kaplı
olması
güneş
ışığının
yeryüzüne
ulaşmasını
engellemektedir. Ortam ancak bulutlar tarafından her yöne dağılarak gelen ışıklarla
aydınlanmaktadır. Bu da atmosferin gri bir renk almasına neden olmaktadır.
Yüzeylerdeki renklerin yeteri kadar aydınlanması, renklerin de doğal hallerinde
görünmelerine engel olur. Resme bakıldığında kullanılan renklerin tamamında gri
tonlar hissedilmektedir. Bu da soğuk ve mat bir görüntüye sebep olmaktadır.
Gölgelerin olmayışı kontrastlıkların ortadan kalkmasına neden olur. Kontrastlıkların
olmayışı ise hava perspektifi etkisini azaltmaktadır.
136
Resim 57. Claude Monet’in “Rouen Katedrali” Serisinden Dört Örnek
Claude Monet, “Rouen Katedrali Serisi” inde de günün saatlerine göre
katedral üzerinde oluşan renk değişimleri ve derinlik etkisinde oluşan farklılıkları
gözlemleyerek, tualine yansıtmıştır.
137
Resim 58. Claude Monet, Alacakaranlıkta Rouen Katedrali , 1893, TÜYB,
91x63 cm., Orsay Müzesi, Paris
“Alacakaranlıkta Rouen Katedrali” adlı bu eserin, sabahın erken saatlerinde
yapıldığı görülür.
Sabahleyin gökyüzü tıpkı gün batımında olduğu gibi kızıl tonlara bürünür.
Fakat mavi tonlar daha ağırlıktadır. Hava berrak ve soğuktur. Güneş ışınları daha
keskindir.
Katedralin ışık alan yüzeyleri az, gölgede kalan kısımları fazla olduğu için
mavi ağırlıklı bir görüntü oluşmuştur. Işık alan yerler ise turuncu ve kırmızı
tonlardadır. Yarı gölge olan yüzeyler gökyüzünün maviliği ile kaynaşmıştır adeta.
Tonların bu kadar bir birine yakın oluşu, kontrastlığı ve derinlik hissini
azaltmaktadır.
138
Resim 59. Claude Monet, Parlak Güneş ve Staint Romain Katedrali, 1893, TÜYB,
107x 73,5 cm., Orsay Müzesi, Paris
Monet’in “Parlak Güneş ve Staint Romain Katedrali” bu çalışmayı açık
havada öğle saatlerinde yaptığı hissedilmektedir. Eserde ışık kontrastlıkları, ışık alan
yerlerin beyaza yakın bir renkle aydınlanıyor olması öğle saatlerinin özellikleri
olduğunu gösterir.
Öğle saatlerindeki güneş ışığı, en dik haliyle geldiği için, renklerin parlak
olmasına sebep olur. Işık tepeden geldiği için katedralin üst kısımları daha parlakken,
altlara doğru bu parlaklığın azaldığı görülür.
139
Kontrastlıkların fazlalığının hava persfektifi etkisiyle resmin sol tarafında
azaldığı görülür. Burada aydınlık yerlerin rengi grili beyaz tonlarını alırken,
gölgelerde yine gri-mavili bir ton alarak aradaki fark azalmıştır. Bütün bunlara
rağmen fark edilir derecede kontrastlık vardır. Bu da hava perspektifi etkisinin
azalmasına neden olur.
140
Resim 60. Claude Monet, Gün Işığında Rouen Katedrali, 1891-1894, TÜYB,
106,3x73,7 cm., Clark Sanat Enstitüsü
“Gün Işığında Rouen Katedrali” adlı çalışması, güneşin batmak üzere
olduğu, havanın kararmasının yakın olduğu bir saati gösterir.Görüntüde daha çok
soğuk renkler etkinken, güneşin kızıl rengi etkisini kaybetmeye başlamıştır.
Kontrastlık azalmış, sınırlar yumuşamıştır.
Katedralin geride kalan üst kısmına doğru hava perspektifinin etkisiyle
renkler grileşmeye başlamıştır.
141
Resim 61. Claude Monet, Roue Kathedrali-Cepheden Gün Batımı, 1891-1894,
TÜYB, 107x73.5 cm., 100x65 cm., Musée Marmottan Monet, Paris
Monet’in, bu eseri ise gün batımı saatlerinde yapıldığı görülür. Renkler gün
batımında ışığın daha fazla yol alarak şiddetinin azalması ve daha fazla atmosfere
dağılarak gölgelerin de aydınlanmasını sağlar. Gökyüzü ısının düşmesiyle kırmızının
tonlarına büründüğü için katedral doğal renkleri ile görünmeyip kırmızının tonlarını
almıştır.
Günışığını alan yüzeyleri gölgelere doğru sarıdan turuncuya doğru geçerken
gögeler mavi tonlara bürünmüştür. Gölgelerde ışığın azlığı nedeniyle derinlik hissi
iyice azalmıştır.
Işığın bu saatlerde süzülerek gelmesi görüntüdeki kontrastlıkları azaltmış,
konturları yumuşatmış ve hava perspektifi etkisi artırmıştır.
Öğle saatlerinde yapılan çalışmaya göre hatlar yumuşamış, eserin sol
kısmında bizden uzaklaştığı hissi daha belirgin hale gelmiştir.
Dostları ilə paylaş: |