T c cumhurđyet üNĐversđtesđ EĞĐTĐm bđLĐmlerđ enstđTÜSÜ
Yüklə 5,01 Kb. Pdf görüntüsü
|
117 Resim 41. Edgar Degas, Fotoğraf Đçin Poz Veren Dansçı Kız, 1875, TÜYB, 65x50m., Puşkin Güzel Sanatlar Müzesi, Moskava Degas’ın “Fotoğraf Đçin Poz Veren Dansçı Kız” adlı bu çalışmasına bakıldığında genellikle iç mekân ışığını kullandığı görülür. Bu çalışmada kapalı bir odada dansçı kızı resmetmiştir. Mekanın tek aydınlatması arka kısımdaki büyük camlardır. Gerek güneş ışınları gerekse gökyüzünün aydınlatması iç mekâna dik olarak giremediği için, mekânı aydınlatan ışık daha süzülmüş ve yumuşak bir ışıktır. Işık balerinin arkasından vurduğu için aydınlanmanın en fazla hissedildiği yer omuzları ve eteğinin dış çizgileridir. Elbisesinin yarı geçirgen bir kumaş olmasından dolayı ise ışık ve gölgelerdeki kontraslık daha da yumuşamıştır. Çene altında ise ışığın dışarıdan gelip duvarlara çarparak oluşan yansıyan ışıkla aydınlandığı görülür. 118 Geri planda ise hem iç mekândan daha aydınlık olan açık havanın olması, hem mesafe farkı, hem de aradaki camın etkisiyle hava perspektifi yoğunlaşmış, tamamen flu bir bina topluluğu görülmektedir. 119 Resim 42. Edouard Manet, Folies Bergère’de Bar, 1881–1882, TÜYB, 96x130 cm., Courtauld Institute of Art , London Edouard Manet’in “Folies Bergère’de Bar” adlı çalışması iç mekânda yapay aydınlatmaların olduğu bir ortamda resmedilmiştir. Barmen kadının hemen arkasındaki aynadaki yansımalardan mekânı görmek mümkün olmaktadır. Aynadaki barmen ve adam da dâhil tüm görüntü hava perspektifinin etkisiyle fludur. Aynadaki renkler grileşmiş ve konturlar yumuşamıştır. Ön taraf ışık ısı değerinin düşük olması sebebiyle kırmızı ve sarı tonların etkisindedir. Gölgelerde detaylar kaybolmuştur. Kontrast ortamı ışıtan yapay ışık konuyu çok yakın aydınlattığından dolayı düşüktür. Aynanın hava perspektifini abarttığı vurgulanmıştır. 120 Resim 43. Edgar Degas, Cafede Konser:Köpeğin Şarkısı, 1875-1877, 55x45 cm., Terebentin ve Pastel, Sammlung H. Havemeyer jr. New York Edgar Degas’ın “Cafede Konser:Köpeğin Şarkısı” adlı tablosunda, konu gece dış mekânda ve yapay ışık altındadır. Farklı renk ve yöndeki ışıklar ana konuyu aydınlatmaktadır. Alttan gelen güçlü beyaz ışık, figürün bu ışığı direk alan kısımlarını net gösterirken, daha yumuşak olarak yansıyan ışıklı konular fludur. Renkler buralarda yansıyan ışığın rengi etkisindedir. Geri planda kademeli olarak ışık ve mesafeye dayalı netsizlikleri ve rengin soluklaşıp gece karanlığı etkisi veren gri tonların etkisini yansıtıyor. Bu etkiler, hava perspektifini vurgulamakta ve yansıyan ışıkların renk üzerindeki etkini göstermektedir. 121 Resim 44. Vincent Van Gogh, Teras Cafe, 1888, TÜYB, 81x 65.5 cm., Kröller-Müller Müzesi V an Gogh’un “Teras Cafe” bu çalışmasının geri plan görüntüsü ise gece görünümüne iyi bir örnektir. Ön planda cafenin yapay ışıklarıyla aydınlandığı için seçilebilen görüntüler varken, geri planda gecenin karanlığında kaybolan bir sokak görülmektedir. Sol üst kısımdaki binalar, ay ve yıldızların yapmış olduğu az aydınlanmadan dolayı ancak varlıkları seçilebilmektedirler, fakat gerçek renklerinden yoksundurlar. Bunun sebebi, ışığın yoğunluğunun retinadaki hücreleri uyaracak yeterliliğe sahip olmayışıdır. Görüntüler oldukça renksiz ve soğuk görülmektedirler. Ancak çubuksu hücreler, koyu ve açık arasındaki farkı ayırt edebilmektedir. Sokak sonunda ise ışık tamamen yetersiz kalmakta ve görüntü karanlık içinde kaybolmaktadır. Bu da gece saatlerinde, gündüz saatlerindeki hava perspektifi etkisinden farklı bir etki oluşturmaktadır. 122 Resim 45. Cloude Monet, Paris Saint Lazare Tren Đstesyonu: Bir trenin gelişi, 1877, TÜYB, 80x98 cm., Fogg Art Museum, Cambridge Cloude Monet’in “ Paris Saint Lazare Tren Đstesyonu: Bir trenin gelişi“ adlı çalışmasında ortam, soğuk bir sonbahar günü hem havadaki pustan hem de trenin çıkardığı buhar bulutundan dolayı yoğun sis altındadır. Yakın ile uzak arasında kontrastlık fazla iken yakındaki renkler arasında kontrastlık görünmez. Güneş ışığından yoksun ortamda tüm renkler grinin tonlarına bürünmüş durumdadır. Resimde hava perspektifinden dolayı oluşan planlar arası fark oldukça belirgindir: Birinci planda, sağ taraftaki tren görünmekte ve onun önündeki görevliler, Đkinci planda, soldaki tren ve onun etrafındaki insanlar tren garının görünen çatısı, Üçüncü planda, sol tarafta görünen tren garı binası ve bize yaklaşan trenin geride bırakmış olduğu buhar bulutları bulunmaktadır. Dördüncü planda ise, siluet halinde görünen bina toplulukları vardır. Yüklə 5,01 Kb. Dostları ilə paylaş:
|