T c cumhurđyet üNĐversđtesđ EĞĐTĐm bđLĐmlerđ enstđTÜSÜ
Yüklə 5,01 Kb. Pdf görüntüsü
|
129 Resim 51. Claude Monet, Saman Yığınlarında Kar Etkisi, 1890 -1891, TÜYB, 66x93 cm., Art Institute of Chicago Monet’in, atmosfer koşullarına göre görüntülerdeki değişimleri ortaya koyduğu saman yığını konulu resimlerinden biri “Saman yığınlarında kar etkisi” adlı bu eseridir. Bu çalışmada kışın kapalı havada, karla kaplı yeryüzünün nasıl renk ve görüntü oluşturduğu görülmektedir. Resmin tamamında soğuk renkler hâkimdir denilebilir. Gerçekte sıcak renge sahip olan saman yığınının rengi bile atmosfer koşullarından etkilenerek sıcaklığını ve doygunluğunun kaybetmiş cansız ve soğuk görülmektedir. Havanın kapalı olmasından dolayı yeterli aydınlanma olmamakta, bundan dolayı kontrastlık kaybolmuştur. Donuk ve soğuk bir etkiye sahiptir. Geri planda ise renkler mavinin tanlarına bürünmüştür. Sanatçının bu etkiyi verebilmek için bütün renkleri mavi ile karıştırdığı görülmektedir. Özellikle geri planda hava perspektifi etkisini tamamen mavi tonlarla vermektedir. 130 Resim 52. Claude Monet, Saman Yığınları Serisinden, 1890-1891, TÜYB, 65,6 x100,6 cm., Orsay Müzesi, Paris, Fransa Monet’in “Saman Yığınları” adlı serisinden olan bu resim, öğleden sonra saatlerinde yapılmış ve bu saatlerin tüm özelliklerini bu eserde gözlemlemek mümkündür. Hava ısı kaybetmeye başladığı için atmosferin rengi kızıllaşmıştır. Güneşin konumu ise yatay olduğu için güneş ışınları atmosferde daha uzun yol alır ve keskinliğini kaybeder. Daha yumuşak ve sıcak bir aydınlatma yapmaktadır. Güneş sol taraftan vurmakta ve saman yığının arka yüzü ışık almakta. Ön taraf gölgede kaldığı için saman yığının çevresinde sarıya yakın turuncu renkte yumuşak bir kontur oluşmuştur. Aynı ışığın zeminde ve uzakta görülen ağaçların üzerinde de varlığı görülür. Fakat bunların mesafesinin sanatçıya uzak olmasından dolayı renkler aynı canlılıkta değildir. Gölgelerde ise renkler mavimsi griye bürünmüştür. Günün bu saatinin özelliğinden dolayı ışık gölge arasındaki kontrastlık arasında yumuşak bir geçişin varlığı hissedilir. Gölgelerin renklerinin de uzaktaki ağaçlarda daha açık tonlarda olduğu görülür. Bunun nedeni ışığın gücünün azalmasından dolayı yüzeylere çarpan ışığın göze kadar aynı şiddette gelemeyişidir. Bu gözdeki koni hücrelerin renkler algılamasına yeterli olmadığı için renkler daha soluk görünmektedir. 131 Ağaçların arkasında siluet halinde görünen dağlarda ise ışık ve gölge hemen hemen hiç hissedilmez. Bu da eserde birinci plan, ikinci plan, üçüncü plan etkisi belirgin kılar. Dolayısıyla hava perspektifi yoğun olarak görülür. 132 Resim 53. Claude Monet’in “Kavak Ağaçları” Serisinden Üç Örnek Monet’in seri olarak yapmış olduğu bir diğer konu ise kavak ağaçlarıdır. Burada da havanın durumuna göre ağaçların görünümünde olan değişimleri gözlemlemek mümkündür. 133 Resim 54. Claude Monet, Güneşte Kavaklar, 1898, TÜYB, 93x73.5 cm., National Museum of Western Art Monet’in “Güneşte Kavaklar” adlı çalışmayı, öğle saatlerinde güneşli bir havada yaptığı görülmektedir. Gökyüzünün az bulutlu olması nedeniyle ortamdaki aydınlanma oldukça fazladır. Havada aydınlanma fazla olduğu için renkler doğal halleriyle görülmektedir. Ağaçların ön yüzlerinde ise suyun adeta ayna gibi parlak, durgun yüzeyinden yansıyan gökyüzünün mavi yansımaları hissedilmektedir. Ön plandaki iki ağacın, geri planda daralan bir açıyla sıralanan diğer ağaçlara göre detaylarının daha seçilebilir ve renklerinin daha doygun olduğu görülmektedir, Geri plandakilerin ise renklerinin doygunluğunu kaybetmesi, en sonunda bir sis perdesiyle kaplanmış gibi görülmesi hava perspektifi etkisini artırmıştır. 134 Resim 55. Claude Monet, Sonbaharda Kavaklar, 1891, TÜYB, 92x72 cm., Philadelphia Museum of Art Monet’in, “Sonbaharda Kavaklar” adlı bu çalışmasında ise, güneş ışınlarının sonbaharda yatay olarak gelmesinden dolayı ışık kızıl bir hal almıştır. Çarptığı yüzeylerde de kızıl etkiler bırakmaktadır. Gölgeler ise iyice koyulaşmış, maviden daha çok violet tonlarına dönüşmüştür. Öyle saatleri olmasından ve havanın açık olmasından dolayı güneş ışınları yüzeylere doğrudan ulaşmakta, bu ise ışıklı ve gölge alanlar arasında kontrastlıklar oluşturmaktadır. Fakat bu kontrastlık güneş ışığının yatay bir konumdan gelişinden dolayı yumuşak geçişlerle olmaktadır. Gökyüzü de koyu mavi tonlarındadır. Fakat bizden uzaklaştıkça gerek gökyüzünün rengi, gerekse geri plana doğru uzanan ağaçların rengi hava perspektifinin etkisiyle renkler matlaşır. Yüklə 5,01 Kb. Dostları ilə paylaş:
|