T c cumhurđyet üNĐversđtesđ EĞĐTĐm bđLĐmlerđ enstđTÜSÜ
Yüklə 5,01 Kb. Pdf görüntüsü
|
Resim 30. Georges Seura TÜYB, Monet, ışığın figür ve manzaralara bütünlük veren tek değer olduğuna inanıyordu. Parlak renkler kullanan Monet, kırmızı, sarı, mavi onların tümlerini kullanıyordu. yakalamaya çalışırken bu yolla resme zaman unsurunu da katmıştır. Sisley, su üzerinde oluşan ışık etkileriyle ilgilen Georges Seurat, La Grande Jatte Adasında Bir Pazar Öğleden Sonra TÜYB, 207.5x308.1 cm., Chicago Sanat Enstitüsü,USA Monet, ışığın figür ve manzaralara bütünlük veren tek değer olduğuna inanıyordu. Parlak renkler kullanan Monet, kırmızı, sarı, mavi gibi ana renkleri ve onların tümlerini kullanıyordu. (Resim 31) Çalışmalarında ışığın değişimini yakalamaya çalışırken bu yolla resme zaman unsurunu da katmıştır. Sisley, su üzerinde oluşan ışık etkileriyle ilgilenmiştir (Bayav, 2008:25). 105 La Grande Jatte Adasında Bir Pazar Öğleden Sonra, 1884-1886, ,USA Monet, ışığın figür ve manzaralara bütünlük veren tek değer olduğuna gibi ana renkleri ve Çalışmalarında ışığın değişimini yakalamaya çalışırken bu yolla resme zaman unsurunu da katmıştır. Sisley, özellikle 106 Resim 31. Claude Monet, Şemsiyeli Kadın- Madam Monet ve Oğlu, 1875, TÜYB, 100x81 cm., Ulusal Sanat Galarisi, Chicago Belirginliğini kaybeden biçimlerle ışık seli içindeki eserler, yenilikçi yaklaşımları da beraberinde getirmiştir. Neo- empresyonistler, noktaları yan yana koyarak optik karışım tekniğini kullanmışlardır. Empresyonizmde ressamlar açık havada çalışmaya başlamışlardı. Işık ve renk teorilerine ilgiyle birlikte teorinin egemen olması sonucu neo-empresyonistler atölyelerine geri dönmüşlerdir. Bizans mozaiklerini andıran bu çalışmalarda renkler palette karıştırılmıyordu. Seurat ve Signac'ın eserlerinde karışım belli mesafeden izleyicinin retinasında meydana geliyordu(Bayav, 2008:25). 107 Resim 32. Paul Cézanne, Mont Sainte-Victoire, 1885-1887, TÜYB, 67x 92 cm, Courtauld Sanat Enstitüsü, Londra Cezanne da resminde, izlenim ile yapısal düzen arasındaki dengeyi yakalamaya çalışmıştır. Planları ve derinliği, birbirlerine yansıyan renklerin tonlarıyla veriyordu. (Resim 32) Cezanne ışık için şöyle diyordu: "Işığın yeniden üretilmesi olanaksızdır; ışık başka şeyler aracılığıyla, örneğin renkle gösterilebilir. Bunu başardığımda kendimle övünç duydum." Cezanne, anlık görüntüleri ışık ve rengin yanı sıra biçimle de bağdaştırmaya çalışmıştır” (Bayav, 2008:26). Manet ise siyahları kullanmaktan çekinmemiştir. Yine de konu olarak artık dinsel, tarihi yahut mitolojik konular tercih edilmemiştir (Bayav, 2008:25). (Resim 33) 108 Resim 33. Édouard Manet, Tuileries’da Müzik, TÜYB, 76x118 cm., Ulusal Galeri, Londra 109 2.6.3. Empresyonizm’de Hava Perspektifini Uygulama Biçimleri Resim 34. Cloude Monet, Saksağan, 1868-1869, TÜYB, 89x130cm., Orsay Müzesi, Paris Monet’in “Saksağan” adlı bu çalışmasının ana konusu çitler üzerinde duran kuş olsa da, mekânın karla kaplı oluşu, dikkati resimdeki aydınlık atmosfere çekmektedir. Bunun nedeni açık havada güneş ışınlarının doğrudan yeryüzüne inişinin yanı sıra karla kaplı olan yeryüzünün de bu ışınları çevreye yansıtıyor olmasıdır. Ortam hem gökyüzünden hem yeryüzünden yansıyan ışıkla aydınlanmaktadır. Bu nedenle de ortamdaki renkler canlı ve parlak görünmektedir. Güneşli havada ışıklı yüzeylerle gölgede kalan yüzeyler arasında kontrastlığın fazla olması gerekirken, gölgeler karın yansıttığı ışıklarla aydınlanarak kontrastlığın düştüğü görülür. Geri planda hava perspektifi görüntüsünde donuk ve beyaza yakın mavi tonlar hissedilir. Bunun sebebi ise karın gökyüzünün renklerini yansıtıyor olmasıdır. 110 Resim 35. Cloude Monet, Bayraklarla donanmış Rue Montorgueil 30. Haziran 1878, 1878, TÜYB, 76x52 cm., Rouen Güzel Sanatlar ve Seramik Müzesi Monet’in “Bayraklarla donanmış Rue Montorgueil 30. Haziran 1878” adlı bu çalışmasını havanın açık olduğu, güneşin etrafı tamamen aydınlatabildiği bir ortamda yaptığı görülür. Resme bakıldığında ilk dikkati çeken yakında asılı olan kırmızı renkteki bayraklardır. Đnsan gözünün kırmızı rengini daha çabuk algılıyor olması, atmosferdeki ortamından dolayı bayrakların renklerinin doygun olması ve bize yakın mesafede olmaları kırmızıyı resimde ön plana çıkaran özelliklerdir. Gözden uzaklaştıkça renkler doygunluklarını kaybetmeye, kırmızılar mavimsi griler içerinde matlaşmaya başlamaktadır. Bir diğer dikkat çeken renk ise ışığı karşıdan alarak parlayan sol taraftaki binaların yüzlerindeki sıcak renklerdir. Bunlar da canlı ve doygundur. Yüklə 5,01 Kb. Dostları ilə paylaş:
|