111
Resmin geri planına bakıldığında ise, renklerin hem binaların gölge
kısımlarında kaldıkları, hem de hava perspektifi etkisiyle cansızlaştıkları için
doygunluklarını kaybettikleri ve mavimsi griliklere dönüştükleri görülmektedir.
112
Resim 36. Camille Pissarro, Avenue de l'Opera, 1898, TÜYB
,
73x92 cm.,
Musee des Beaux-Arts, Reims, Fransa
Pisarro’nun “Avenue de l'Opera” adlı bu çalışması, ışıklı ve gölgeli alanların
durumuna ve atmosfer yapısına bakıldığında, sonbahar günü öğleden sonra
saatlerinin özelliklerini taşımaktadır.
Cadde geneli yüksek binalar nedeniyle gölgede kalmaktadır. Ortada sadece
binalar arasından süzülerek yere düşen ışık görünmektedir.
Bu
çalışmada
gölgelerde
oluşan
hava
persfektifinin
etkileri
gözlemlenmektedir. Ön planda yakındaki binaların gölgeleri koyu gri tonlarda bir
ortam oluşturmaktadır. Bu gölgenin altında bulunan insanların at arabalarının
renkleri de bu gölgenin içinde doygunluklarını kaybetmiştir. Ayrıca gölgeleri de
kaybolmuştur. Hepsi bu büyük gölge içinde koyu birer leke olarak görünmektedir
113
Resim 37. Camille Pissarro, Avenue de I’Opera-Yağmur Etkisi, 1898, TÜYB, 65x38 cm.
Camille Pissarro “Avenue de l‘Opera-Yağmur Etkisi“ adlı çalışmasında, aynı
caddeyi yağmurlu bir havada çalışmıştır. Havanın kapalı olmasından dolayı
ortamdaki aydınlanma daha yumuşak etkilere sahipken, yağmur etkisiyle ıslanan
yüzeyler daha parlak görünmektedir. Bu parlaklıklar nedeniyle de yüzeylerde gök
yüzünün ve çevrenin renklerinin yansıdığı hissedilmektedir. Atmosferde ise
yağmurdan dolayı net görüş alanı kısalmış, renkler mavi tonlarına yaklaşmıştır.
114
Resim 38. Alfred Sisley, Loing-Kanal, 1892,TÜYB, 60x74 cm., Orsay Müzesi, Paris
Alfred Sisley’in “Loing-Kanal” adlı çalışmasını bulutlu bir sonbahar günü
çalıştığı görülmektedir. Hava bulutlarla kaplı, kasvetli bir ortam oluşmuştur.
Bulutların gökyüzünü kaplamış olması, güneş ışınlarının yeryüzüne doğrudan inişine
engel olmaktadır. Ortam ancak güneş ışınlarının bulutlara çarparak etrafa yayılan
ışıklarıyla aydınlanmaktadır. Bu nedenle ortamda hiç gölge oluşmamıştır.
Bu çalışmada hava perspektifi etkisi, nehir boyunca uzanan ağaçlarda belirgin
olarak görülmektedir. Ön plandaki ağaçların dalları tüm ayrıntılarıyla görülmektedir.
Renkleri, havanın etkisiyle doygunluklarını kaybetmiş olsa da doğal renklerine yakın
görülmektedir. Fakat ışıklı ve gölgeli yüzeylerin olmaması hacim kaybına neden
olmaktadır.
Resmin sol tarafında, öndeki ağaçların arasından görülen, ikinci plandaki
ağaçların varlıkları hissedilmekte, fakat ayrıntıları görülmemektedir. Renkleri de,
aradaki hava tabakasının etkisi ile artması ile öndeki ağaçlara göre daha solgundur.
Daha ileride ise bir grup ağacın varlığı siluet olarak hissedilmektedir. Ne tam
olarak ağaç oldukları bellidir, ne de renkleri görülmektedir.
115
Resim 39. Pierre Auguste Renoir, Yeni Köprü, 1872, TÜYB, 50.8x60.96 cm.,
Ulusal Sanat Galerisi, Washington, ABD
Pierre Auguste Renoir‘ın bu resminde, yaz mevsiminde güneş ışınlarının dik
açıyla geldiği saatler görünmektedir.. Gökyüzünde az miktarda bulut bulunmaktadır.
Gölgeler kısa ve keskin, ışık ve gölgeler arasındaki kontrastlık en üst
düzeyde, ışık alan yüzeylerde fazla aydınlanmadan dolayı renk kaybı olup, renkler
olduğundan daha açık görülmektedir. Gölgelerde ise az ışık nedeniyle renkler yeteri
kadar aydınlanamaz ve siyaha yakın koyu tonlar oluşmaktadır.
Böyle bir ortamda güneş ışığının tepeden gelmesi nedeniyle nesneleri üst
kısımdan aydınlattığı için, nesnelerin alt kısımları gölgede kalmaktadır.
116
Resim 40. Edouard Manet, Argenteuil,1874,TÜYB, 149x115 cm.,
Musée des Beaux-Arts, Tournai
Edouard Manet’in “Argenteuil” adlı bu çalışması, deniz kıyısında çalışılmış
olduğu için ışıklar her yönden yansımakta ve konuyu her yönden aydınlatmaktadır.
Bu yüzden gün ışığının dik geldiği bir saat bile olsa gölgeler ve aydınlık yerler
arasındaki kontrastlık azalır. Gölgelerdeki ayrıntılar bile görülebilmektedir. Buna
karşılık alan derinliğindeki netlik en az zarara uğramıştır, geri planda geniş bir
mesafede renkler gerçeğe yakın görülebilmektedir.
Dostları ilə paylaş: |