İstanbul üNİversitesi
Yüklə 14,12 Mb. Pdf görüntüsü
|
______________________________________________________ART-SANAT 2014/1________________________________________________________ 176 KAYNAKLAR BROMMELLE, N. S., PYE , Elizabeth M., SMITH, Perry, THOMPSON, Garry, (Ed.), 1984, Adhesives and Consolidants, International Institute for Conservation. Preprints of the Contributions to the Paris Congress, 2-8 September 1984, London: IIC. ANDERSON, P., PUGLIA, A., REIDELL, S., 2009, Book Conservation Catalog, Book and Paper Group. BAKER, C., 1982, Methylcellulose and Sodium Carboxy Methylcellulose: Uses in Paper Conservation, AIC, The Book and Paper Group Annual,Volume 1. BAKER, C,. 2007, Sodium Carboxymethylcellulose (SCMC) Re-evaluated for Paper, Book, Papyrus and Parchment Conservation, AIC, The Book and Paper Group Annual, Volume 26. BALLOFFET, N., HILLE, J., 2005, Preservation and Conservation for Libraries and Archives, American Library Association. BATDORF, J.B., ROSSMAN, J.M., 1973, Sodium Carboxymethylcellulose, (Ed. by. Roy L. Whistler), Industrial Gums, Academic Press, NY. HORIE, V., 2010, Materials for Conservation - Organic Consalidants, Adhesives and Coatings, Elsevier Ltd. KONUKLAR, M., 2011, Kağıt Eserlerin Korunmasında Yeni Yöntem Araştırılması, Ankara Üniversitesi, Fen Bilimleri Enstitüsü, (Yayınlanmamış Doktora Tezi), Ankara. PAGE, S., 1997, Conservation of Nineteenth-Century Tracing Paper: A Quick Practical Approach, , The Book and Paper Group Annual, Volume 16. ______________________________________________________ART-SANAT 2014/1________________________________________________________ 177 YAYGIN OLARAK KULLANILAN YAPIŞTIRICILAR VE ÖZELLİKLERİ Malzeme Görünüm Avantajları Dezavantajları Saklama Koşulları Buğ day Nişastası · Mat (Fig.2) · Güçlü bir yapıştırıcıdır. · Ucuzdur. · Mali gücü olmayan arşiv projeleri için en iyi seçimdir. · Pişirme süresi pirinç nişastasına göre biraz daha kısadır. · Pişirme gerektirir. · Süzme gerektirir. · İyi hazırlanmadığ ında pürüzlü olabilir. · Kullanım ömrü kısadır. · Böcekler için çekicidir. · Uygulama sonrası kuruduğ unda sertleşebilir (Özellikle geniş alanlarda ve kalın sürüldüğ ünde). ·Serin ve karanlık bir yerde, kapalı kapta 2-3 gün saklanabilir. Pirinç Nişastası · Yarı mat (Fig.3) · Güçlü bir yapıştırıcıdır. · Ucuzdur. · Buğ day nişastasından daha pürüzsüz bir yapıdadır. · Pişirme gerektirir. · Süzme gerektirir. · Buğ day nişastasından biraz daha pahalıdır. · Kullanım ömrü kısadır. · Böcekler için çekicidir. · Serin ve karanlık bir yerde, kapalı kapta 2-3 gün saklanabilir. Metil Selüloz · Parlak, şeffaf (Fig.4) · Hazırlanması ve kullanımı kolaydır. · Pişirme gerektirmez. · Raf ömrü uzundur. · Pürüzsüzdür. · Gerektiğ inde su katılarak inceltilebilir. · Geniş alanlarda ve yoğ un kullanılmış olsa bile kuruma sonrası sertleşmez. · Buğ day ve pirinç nişastasına göre daha geç kurur. · Diğerlerinden daha zayıf bir yapışkandır. · Hazırlanması daha kolaydır ancak yine de kullanmadan önce birkaç saat dinlendirilmesi gerekmektedir. · Kapalı kapta birkaç hafta boyunca saklanabilir. Fig.1 Yaygın olarak kullanılan yapıştırıcılar ve özellikleri. ______________________________________________________ART-SANAT 2014/1________________________________________________________ 178 Fig.2 Buğday nişastası. Fig.3 Pirinç nişastası. Fig.4 Metil selüloz. _______________________________________________________ART-SANAT 2014/1_______________________________________________________ CELAL ESAD ARSEVEN, “BİZDE TEMAŞA SANATI”, HAYÂT MECMUASI, C. I, S. 17, ANKARA, 24 MART 1927, S. 335-336 (OSMANLICADAN ÇEVİRİ) VE CELAL ESAD ARSEVEN KİMDİR? NAZLI MİRAÇ ÜMİT Arş. Gör.,İstanbul Kültür Üniversitesi Sanat ve Tasarım Fakültesi Sanat Yönetimi Bölümü nazlimumit@gmail.com Bina inşasını bilen bir mimar, taşları acemice birbiri üstüne yığarak ev yapmak isteyen birisinin sarf ettiği emeklere nasıl acır ve merhamet duyarsa Avrupalı bir tiyatrocu da bizim yirmi seneden beri bu sahada yaptığımız gayretler ve bu hususta sarf ettiğimiz emeklere acımaktan kendini alamaz. Zavallı bizler! Orta Oyunu ve Karagözde ne kadar mahirdik. Tiyatroya geçince neden böyle aciz kaldık? Bunun sebebi pek basit: Evvelinde sanatın tezahürü için ferdin deha ve gayreti kâfi idi. Tiyatroda ise içtimai tezahürüne lüzum vardı. Koltuğunda taşıdığı perdeyi rast gelen bir köşeye kurarak şemasını yakıp tefi eline alınca bütün sanatını izhara imkân bulan ve hatta refahıyla yaşayan eski sanatkâr ile binaya, müellife, dekora, rejisöre ve tiyatrodan zevk alacak temaşacılara bağlı olan şimdiki sanatkârın tesadüf ettiği müşkülat arasında büyük fark vardır. Temaşa sanatı bütün bir cemiyetin seviye-i irfanıyla alakalıdır. En yüksek bir istidat ile doğmuş olan bir sanatkâr, inkişaf edip kendini gösterebilmek için bir sahne, bir eser ve ona iltifat edecek bir halk ister. Onun içindir ki bizde temaşa sanatını inkişaf ettirebilmek evvelâ halkın temaşa zevkini ve ihtiyacını yapmakla mümkün olur. Bu da tavuk ve yumurta hikâyesine benzer. Hangisi evveldir? Aşikâr olan bir şey varsa o da evvelâ halkı yetiştirecek ilk sanatkârları, her ne pahasına olursa olsun, vücuda getirecek bir temaşa nüvesi yaratmak lazımdır. Bu nüveyi de yine halkın yani halkı temsil ve idare eden münevver zümrenin yapması lâzımdır. Yirmi sene evvel Darülbedayi bu mantıkla tesis edildi. Fakat “az gitti uz gitti, dere tepe düz gitti” tabiriyle yirmi sene sonra görüldü ki Darülbedayi bir arpa boyu yol gitmiş. Buna sebep? Hiç şüphesiz meselenin iktisadı cehttir. Darülbedayi tesis edildiği vakit şimdiki gibi varidatıyla bazı sanatkârları geçindirecek bir müessese-i hayriye şeklinde değildi. Müntesiplerinin hayatını ve hatta istikbâllerini temin edecek bir bütçeye malik bir sanat ocağı olarak vücuda getirilmiş, halka temaşa zevkini vermek ve ona irfan sahasında yol göstermek için yani bilet parasından almayan bir çerağ olmak vazifesi verilmişti. Yüklə 14,12 Mb. Dostları ilə paylaş:
|