Video cekilish texnologiyasi cdr
Yüklə 0,99 Mb.
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- Ardıcıl montaj Ardıcıl montajın
- Planın kompozisiyasını qurmusunuzsa, onu pozmayın! Ünvan planları
- Montajın keçidləri.
- Hərəkət istiqamətini pozmayın
- §37. Dinamik montaj
117 Çəkiliş prosesindən sonra montajı müxtəlif üsullarla asanlaşdırmaq olar. Mon tajı nəzərə almaqla aparılan çəkiliş zamanı əməl olunan qaydalar: 1. Planların son həddinədək qısaldılması (yəni lentin üzərində montaj üçün “ara” qalmasından ötrü hərəkətin başlanğıc və sonunu həmişə artıqlaması ilə çəkilməsi). 2. Ehtiyat montaj materiallarının çəkilməsi (montaj üçün həmişə ara plan lar, yəni ətraf şəraiti, hadisə yerinin ümumi görüntüsünü, olay şahidlərinin reak siyasını və s. əks etdirən planlar). 3. Neytral ümumi planların (olay yerinin ümumi ekspozisiyası “ünvan plan” və s.) çəkilməsi deməkdir.
mədən ekranda söztəsvir vasitələri aparılan təhkiyəni axıcı, rəvan şəkildə inki şaf etdirməkdir. Çəkilişdən sonrakı işin xarakteri nəzərə alınmaqla “montaj axa rında” aparılıbsa, videoekranın ardıcıl montajı asanlaşır. Ancaq studi ya dan kənar çəkilişdə montajın xarakteri nəzərə alınmasa belə, səmərəli ardıcıllığa nail olmağa kömək edən müxtəlif montaj üsulları mövcuddur.
işti rakçılarının nisbi yerləşdirilməsi ilə tanış edən ekspozisiya və ya kökləmə planıdır. Ünvanlı planların köməyi ilə hadisənin yerini seyrçilərə göstərəndən sonra məntiqi olaraq ardıcıl montajın bir sıra digər üsulları ortaya çıxır. Montajın keçidləri. Öz funksiyasına görə adətən ümumi və orta ünvan planları var. İri planın malik olduğu kompozisiya enerjisi və ya dinamikasına təktək hallarda həmin planlarda rast gəlmək olur. Bu səbəbdən ünvan planında hadisənin yeri bildiriləndən sonra standart montaj üsulu hadisənin hər hansı detalının iri plana keçidi nəzərdə tutur. Adətən, reportyor və müsahibə verənin ikili planından başlanan müsahibə çəkilərkən, daha sonra çox vaxt müsahibəverənin iri planda təsviri verilir. Məhsul və ya texnikanı nümayiş etdirən çəkiliş zamanı ünvan planında onlarla yanaşı, hər hansı adamı göstərmək və sonra məhsulun və ya texnikanın ümumi planda sezilməyən mühüm detalının iri planda görüntüsünə keçmək olar. Və əksinə, iri plana keçərək tamaşaçıları önəmli detalla tanış etdikdən sonra, çox vaxt xüsusən hərəkət başlayanda yenidən ümumi plana keçmək lazımdır. Buna qayıdış keçidi deyilir. İri plana keçərkən obyektlər kadrdakı nisbi vəziyyətlərini saxlamalıdır. Ar dıcıl montajda kəskin montaj ke çidləri və montaj sıçrayışları yolverilməzdir, çünki görüntülərin ardıcıl nü mayişinin axarını, “calaqsızlığını” pozur. Kəskin 118 keçid və ya montaj “tul lanışları” o vaxt baş verir ki, montaj planının orta his səsi kəsilir və planın əvvəli ilə axırı birbirinə yapışdırılır. Planın əvvəlində və sonunda kadrdakı çəkiliş obyektinin ölçüsü və vəziyyəti eyni olmayanda, seyr çiyə elə gələcək ki, obyekt ekranın bir hissəsindən digər hissəsinə “tul la nıb”. Məsələn, təsəvvür edin ki, atın bağlanmasını orta planda montaj edirsiniz. İlk planda kovboy at bağlanan yerin çəpərinə söykənərək ekranın sol küncündə dayanıb. Bir neçə saniyədən sonra kovboy çəpəri aşaraq, ekranın sağ tərəfində ata minir. Kovboyun çəpəri aşdığı orta hissəni götürüb, əvvəlki planla sonuncu planı yapışdırsaq, elə alınacaq ki, guya çəpərə söykənmiş kovboy qəfildən tullanaraq yəhərin üstünə çıxır. Bu, ifrat “tullanışa” misaldır. Montaj sıçrayışları kəskin keçidləri xatırladır. Rakursuna və çəkiliş buca ğına görə oxşar olan, ancaq 100% üstüstə düşməyən eyni obyektin iki planını birbirinə yapışdıranda sıçrayış alınır. Bir plandan digərinə keçərkən çəkiliş ob yektinin vəziyyəti birdən dəyişir və görüntü, sanki, sıçrayır. Dərhal gözə çarp dığı üçün tullanma və sıçrayışlardan qaçmaq lazımdır. Hərəkətin kadr mə ka nında inkişaf axarını pozduqlarından, onlar montaj yanlışlığı kimi qavranılır. Çəkilən obyekt qəfildən, həm də heç bir səbəb olmadan ekranın digər küncündə pey da olursa, ardıcıl montaj effekti itir.
Fasiləsiz hərəkət istiqamətinə əməl edilməsi, yəqin ki, ardıcıl montajın ən önəmli üsullarından biridir. Şəklin obyekti kadrda yerini dəyişirsə, bir plandan digər plana keçərkən, onun hərəkət istiqaməti dəyişdirilməlidir. Təkcə idman olay larını göstərəndə deyil, başqa hallarda da, həmin prinsip gözlənilməlidir. Hər montaj vaxtı hərəkət istiqamətinin pozulması, ekranın üfüqi xətti bo yunca ildırımsürətli hərəkət əks istiqamətə dəyişəndə xüsusən nəzərə çarpır. Montaj zamanı iki qeyriardıcıl plandan faydalanmağımız vacibdirsə, onla rın arasına neytral keçid planı salıb yapışdırmaq lazımdır. Bu neytral planda obyekt frontal yöndən göstərilməli, ya üzübəri kameraya yaxınlaşmalı, ya da kameradan uzaqlaşmalıdır. Şəkil 70. Kompozisiyanın pozulması Solda – ikili plan, sağda – fərdi ortairi plana keçid 119 §37. Dinamik montaj Dinamik montaj iki əsas parametrinə görə, ardıcıl montajdan fərqlənir. O, düzümünə görə daha mürəkkəbdir və dinamik montajdan daha çox, sadəcə, məlumat vermək üçün yox, həm də çəkiliş materialının təsirini güc lən dir məkdən ötrü istifadə edilir. Beləliklə, dinamik montaj ardıcıl montajdan daha səmərəlidir. Yeri gəlmişkən, bundan heç də o nəticə çıxmır ki, ardıcıl montaj həmişə sönük və ya bəsitdir, yaxud dinamik montaj informasiya daşımır. Bu iki montaj üslubu arasındakı fərq mütləq xarakterdən çox, nisbi səciyyə daşıyır. a) b)
a) ardıcıl hərəkət istiqaməti; b) montajda hərəkət istiqamətinin pozulması Yüklə 0,99 Mb. Dostları ilə paylaş:
|