106
İnterküy studiyadankənar videoyazıya ayrıca önəm daşıyan həyati dürüstlük
gətirir. Studiyadankənar şəraitdə yazılmış videosıraya interküyü olmayan fono
qram artırsanız, həmin fonoqram dayaz, həm də ölgün təsir bağışlayacaq. Yə
qin ki, siz də bazar günləri göstərilən və adətən ovçuluqdan, yaxud balıq ovun
dan bəhs edən idman televerilişlərinə baxmısınız. Həmin verilişlərdə dik torun
kadrarxasından oxuduğu mətn idman olayından səssiz səhnələri müşayiət edir.
Belə təqdimat texnikası verilişə gerçəkdən uzaq, yarımçıq bir səciyyə gətirir və
bu, heç cür diqqətdən yayınmır. Şüurlu, ya da qeyrişüurlu, seyrçilər nə yinsə
çatmadığını hiss edirlər. Çatmayan nədir? Ovçu ilə yanaşı oturacağımız halda,
mütləq eşidəcəyimiz səslər. Həyatda gözlə gördüklərimizdən qalan bəlli təəs sü
ratların həmişə özünəuyğun akustik təəssüratları da olur və biz alış dı ğımız gö
rüntünü izləyəndə, həmin təbii səsləri eşitmək istəyirik.
Musiqi
İnterküyün gətirdiyi dürüstlük və həyatiliklə təzad yaradan musiqi, tele
viziya proqramının nisbətən süni – sonradan yapılan – qurulma ele ment lə
rindəndir. Həyatda musiqi sədaları altında çoxmu iş görürsünüz? Ancaq nə
qədər qəribə olsa da, musiqisiz teleproqram çox vaxt interküysüz televeriliş
qədər dayaz, ölgün və qeyritəbii alınır! Musiqinin iştirakının təbii görün mə
sinin əsas səbəbi odur ki, kino və televiziya bizi videosıranın musiqili mü şa
yiətinə öyrəşdirib. Musiqidən istifadə teleseyrçilərin lap çoxdan alışdığı şərti
lik dir. Tutalım ki, təqib və ya izləmə səhnəsini gərginliyi artıran musiqi mü
şayiəti olmadan ağlımıza da gətirmirik!
Musiqi, başlıca olaraq, xatırlatdığımız təqib səhnəsindəki kimi, ovqat yarat
maq və ya müəyyən ovqatı vurğulamaq üçün istifadə edilir. Musiqi vasitəsilə
hadisənin yer və zamanını bildirən vacib məlumatı da çatdırmaq mümkündür.
Musiqinin izləmədiyi səhra görüntüsü adi səhradır. Ancaq uyğun musiqi fonu
verməklə, həmin görüntünün Amerikanın Uzaq Qərbindəki səhraya, qədim
Asiya köçərilərinin səhrasına, Aydakı səhralara və yaxud elmifantastik biçimli
kosmik mənzərəyə çevirmək olar.
İnterküy kimi, musiqinin də önəmi proqramın audiovizual strukturuna onun
daha bir keyfiyyət artırmasıdır. Belə keyfiyyətlər çoxaldıqca, proqramlara da
daha maraqla baxılır. Məsələn, musiqinin köməyilə uzadılmış və qeyriifadəli
təsir bağışlayan səhnəyə enerji və ya coşqun ehtiras gətirmək mümkündür.
Musiqi tematik baxımdan da teleproqramlarda teztez istifadə edilir. Proq
ramları anonslaşdıran musiqili köklənti planları (“заставка” kimi tanıyırıq)
diq qəti xüsusən cəlb edir və onların faydasını heç kim dana bilməz. Biz dövlət
başçısının müsahibəsinə, bəlkə də, musiqi fonunda baxmaq istəməzdik, amma
xəbərlər proqramında buraxılışın başlanğıcında səslənən musiqiyə ləzzətlə qu
laq asırıq. Həmin müsahibə xəbər proqramının bir hissəsi deyilmi? Məsələ
107
burasındadır ki, musiqi burada çox vacib verilişin başlamasından xəbərdar edir.
Köklənmə planının komponenti kimi seyrçilərin diqqətini cəlb edir və bununla
da öz funksiyasını uğurla gerçəkləşdirir.
Bənzər yolla proqram daxilində də, musiqi vurğularından faydalanmaq olar.
Səssiz səhnəyə baxarkən, qəfildən səslənən musiqi, sanki lap indilərdə ye ni nə
isə olacağını, yaxud izlədiyimiz səhnədə nə isə mühüm dəyişiklik baş verəcəyini
bizə çatdırır. Üstəlik, musiqi, sadəcə ekranda baş verənləri vur ğu la ya bilər.
Səs effektləri
Studiyada çəkiliş zamanı səs effektləri çox vaxt nəzərdə tutulan çəkiliş ye
rinin təbii küylərini yamsılamaqdan ötrü istifadə olunur. Əgər studiyada, guya
bürkülü yay günü şəhərkənarı evin şüşəbəndində baş verən bir səhnə çəkilərsə,
səs effektlərinin köməyi ilə fonoqram, tutalım, quşların cəhcəhini artırmaq
mümkündür. Studiyadankənar çəkilişdə belə səs fonu çəkiliş yerində təbii
iştirak etdiyindən, interküy kimi yazılacaq.
Hadisənin kadr arxasında qalan inkişafı haqqında təsəvvür yaratmaq üçün
həm studiya, həm də natura çəkilişlərində səs effektlərindən geniş istifadə
edilir. Kamera qarşısında səhnələşdirilməsi mürəkkəb olan partlayışları,
avtomobil qəzalarını, raket uçuşlarını və digər həmin miqyaslı olayları
kadrarxası səs effektləri vasitəsilə canlandırmaq mümkündür.
Səs effektlərinin səmərəli olması üçün seyrçi publikası onlara inanmalıdır.
Səs effekti yamsıladığı hadisə və ya olayın həqiqi səsini səliqəsahmanda
canlandıranda, nəticə inandırıcı olur. Deməli, səs effekti göz qabağında həmin
hadisəni canlandırmalı, o hadisənin səs mənzərəsini və sürəklilik dərəcəsini əks
etdirməlidir. Birbirinə çarpan avtomobillərin səsi yerə dəyib sınan şüşənin
səsindən fərqlənir: minik maşınlarının mühərrik səsküyü yarış avto mo bil
lərinin səsinə bənzəmir. Effektli səs səciyyəsi əsl səsin səciyyəsindən fərq
lənirsə, bu effekt komik təəssürat bağışlayır. Məsələn, adadovşanı ekranda
toyuq kimi qaqqıldasa, seyrçilər mütləq güləcəklər.
§33. Akustik perspektiv və səsin iştirakı
Akustik perspektiv – çəkiliş obyektindən kamerayadək olan məsafənin
qay nağından mikrofonadək olan məsafəyə uyğunluq effektidir. Uzaqdan işaran
qatar ekranda balaca görünür və həmin qatarın səsi asta eşidilir. Qatar ya xın laş
dıqca onun ekrandakı görüntüsü böyüyür və səsi də buna uyğun şəkildə şid dət
lənir. Bax perspektiv deyilən şey budur.
Göz qabağında olan prinsipdir, ona əməl edilməsi də bəsit görünür. Ancaq
təcrübədə heç də belə deyil, çox teztez həmin prinsip pozulur. Məsələn, çə ki
liş də uzaq plandan iri plana keçirik, gəl ki, təktək hallarda perspektivi