Vəhşi atlar kimi çöldə qaçaraq,
Vəhşilərə munis olmuşdu ancaq.
Dünyanın toruna düşən heyvanlar
Onun dörd yanında qurmuşdu hasar.
Bəzən ceyranlarla bağlardı ülfət.
Bəzən marallarla bağlardı ülfət.
Dostla bir bədəndə tutmaqçün qərar,
İstərdi tənindən tez olsun kənar.
Lakin Fərhadın Leylisi yoxdur.
Şirin gözəldir, cazibədardır, ismətlidir, ancaq Leyli deyil.
Leyli Xosrovu sevməzdi, Şirin Fərhadı sevmədiyi kimi.
Əsərdə Fərhad qədər məhəbbətdən faydalanan da yoxdur.
Şirin vüsala yetir, Xosrov kamilləşir məhəbbətdə.
Fərhad müqəddəs duyğular axarına qovuşur – məhəbbətdə hədsiz güc, qüdrət gəlir biləklərinə,
Bisütun dağını parçalayır, Şirini qucağında dağların arasından keçirir.
Məhəbbətin Fərhad səviyyəsi yaranır və bu səviyyə dastana ülvilik gətirir.
Xosrov, məhəbbətində özü üzərində qələbə çalır.
Şirin, məhəbbətində öz insani ləyaqətini təsdiq edir.
Fərhad, məhəbbətində yeni sevgi zirvəsi yaradır.
Şuriyyə həm Xosrovun, həm də Şirin övladıdır.
Məryəmdən olmuşdu bir kal övladı,
Şir kimi qorxulu, Şuriyyə adı.
Beyni xərçəng dolu, zorba bir eşşək,
Ürək bulandırdı üzünü görcək.
Ala və göygözlü bir üzü gülməz,
Ondan iyrənirdi rast gəlsə hər kəs.
Xosrov qeyri-sabitliyində, natamlığında, nəfs düşkünlüyündə şər yaratmaq imkanı var.
Şuriyyə – Xosrov daxili aləminin gizli guşələrində yaşayan ehtirasların eybəcər şəkildə
ifadəsidir.
Şuriyyə-Xosrov mənəvi dünyasının ikiliyinə dəlalət edir.
Xosrovda gözəl, parlaq, ali nə varsa, o Şirinə olan sevgisində üzə çıxır.
Xosrov şəxsiyyətində eybəcər və naqis nə varsa, o, Şuriyyənin timsalında aşkara çıxır.
Şahlığın, zadəgan eyş-işrətinin, ifrat nəşəsevərliyin bir Şuriyyə bataqlığı mütləq var!
Xosrov Şuriyyə kimi pozğun və qəddar şəxs deyil.
Ancaq Xosrov qızğınlığı, mənəm-mənəmliyi; hərisliyi Şuriyyə azğınlığını hazırlayırdı.
Şuriyyə hərcayi həvəs və şəhvət mayasının gətirdiyi qazancdır.
Belindən gələn bir damla şəhvət,
Sənin öz belini əydi nəhayət.
Şuriyyə, Xosrov aləminə xas olan mənəvi iqlimin yetirdiyi məhsuldur.
Əxlaqi naqislik ilə şər və cinayət arasında məsafə qısadır.
Şuriyyə mühitdə bərqərar olmuş eybəcərlikdən bircə addım irəli gedir və dəhşət yaranır.
Pəncərədən girdi bir div sifətli,
Məhəbbət düşməni, çirkin xislətli.
Qəzəbdən qəssabtək bulanmış qana,
Nifrəttək od səpdi kini hər yana.
Oğru kimi evi gəzdi, dolandı,
Şahın otağını tapıb yanaşdı.
Şahın ciyərinə xəncəri vurdu,
Şam söndü, Xosrovun ürəyi durdu.
Bu dəhşətin eybəcər işığında Xosrov natamlığının, şahlıq, zadəganlıq naqisliyinin mahiyyəti
çılpaq şəkildə aşkara çıxır.
Şuriyyə təbiətin yaratdığı şərdir.
Şuriyyə təbiətin pozğunluqdan aldığı intiqamdır.
Şuriyyə – iradə zəifliyinin, eyş-işrət əsirliyinin törəməsidir.
Ehtirasın ağılı söndürdüyü bir mühitdə – ata qatilliyi də mümkündür.
“Xosrov və Şirin” məhəbbət dastanıdır.
Şirinin böyük qələbəsidir – məhəbbət.
Xosrovun həyat dərsidir – məhəbbət.
Fərhadın hünər meydanıdır – məhəbbət.
Nizaminin dünya ilə söhbətidir – məhəbbət.
IV. ZƏMANƏ İLƏ DÖYÜŞ
İnsan nə vaxt ucalır? Ali ehtirasın əbədi yolçusuna çevriləndəmi, özünü müqəddəs duyğu
axarında itirəndəmi, yüksək və munis məqsədlə eyniləşəndəmi, ömrünü inamına tapşırandamı,
yoxsa ilıq yarımhisslərin nəşəsiylə xumarlanandamı?!
İnsan nə vaxt müdrikləşir? Ehtiras dənizinin dalğasına dönəndəmi, böyük, qadir, xalis
duyğular selinin sularına qərq olandamı, qaynar, coşğun, məğrur hisslərin arxasınca gedəndəmi,
yoxsa yüngülməcaz, dayaz sevgilərdə səadət tapandamı?!
Nədir məhəbbət?
Zəruri tələbin güclə alışdırdığı adi bir gözmü, alovları səmaya qalxan gur ocaqmı?
Məhəbbətdə ağıllı kimdir, dəli kim?
Özünü dağa-daşa salanmı, fəryadından yer-göy titrəyənmi, eşqi dünyanı ağladanmı, bəsit
məhəbbət səddlərini uçuranmı, mənliyini unudanmı, yoxsa yarımsevgi xülyasına pərçimlənib
miskin rahatlıqdan həzz alanmı?
Məhəbbətdə xoşbəxt kimdir, bədbəxt kim?
Dərd çəkən, göz yaşı tökən, əzab sularında təmizlənən, xalisləşən, munisləşən qəm əhlimi,
yoxsa yüngül və ucuz sevinc fəvvarəsimi?
Nizaminin “Leyli və Məcnun”unda əsil insani, ali həyat tərzi və yüksək, müdrik, qeyri-adi
məhəbbət təsdiq olunur.
Dünya ciddilərin, xalislərin, munislərin, cəfakeşlərin, fədakarların, vəfadarlarındır.
Yaxşı yaşamaq – dərin duymaq, miqyaslı düşünmək, çətin məneələr dəf etmək, dözüm və
mətanət odunda bərkimək deməkdir.
Əsil məhəbbət intəhasız, ölçüsüz, qeyri-adi, ülvi duyğudur.
Məhəbbətin dəliliyi – məhəbbətin əsilliyidir.
Qeyri-adilik sevginin adi keyfiyyətidir.
Həmin keyfiyyət adi təsəvvürlərə sığmır.
Ona görə də Məcnun “dəli”adlanır.
Əsərin qayəsi məcnunluğun tərənnümü, bədii-fəlsəfi təsdiqidir.
Burada bədii təfəkkür adi təsəvvürlərlə mübahisəyə girişir, onu rədd edir.
Əsərdə məhəbbət – “dəliliyin” böyük bədii-idrakı pafosla səslənir.
Məcnun “dəlidir”, çünki bəsit şüur indiyə qədər Məcnun məhəbbəti görməmişdi; Məcnun
fəryadı eşitməmişdi, Məcnun fədakarlığının şahidi olmamışdı.
Çünki Məcnun öz sevgisində bəsit şüurun hüdudundan kənara çıxıb.
Dilində hər gecə hicran qəzəli,
Pünhan axtarırdı nazlı gözəli.
Onun qapısını öpüb hər gecə
Yenə qayıdardı ordan gizlicə.
Gedən baş yel kimi əsərdi o, bil,
Geri qayıtması çəkərdi bir il.
Gedən baş quşu da vurub ötərdi,
Gələn baş yolunda tikan bitərdi.
Gedən baş sellərə bənzəri vardı,
Gələn baş yolları çuxur olardı.
Gəzərdi cananı ayağı qabar,
Elə bil altında yorğa bir at var.
Evinə dönəndə deyirdi ürək:
Qarşımda quyu var, arxamda külək.
Bəsit şüur sevən görmüşdü, ancaq Məcnun kimi canından keçən görməmişdi.
Bəsit şüur hicran anlarında qəmlənən aşiq görmüşdü, ancaq yeri, göyü titrədən aşiq
görməmişdi.
Məcnun görmədikdə Leylini bəzən,
Bir sel axıdardı öz kirpiyindən.
Dostları ilə paylaş: |