Tudi Hugo Aust V svojem pregledu polja raziskav realizma V literaturi z naslovom Literatur des Realismus: 3

(26. 8. 2009)

375 Manchaster University Computer.

376 Gre za izjemo med Barthesovimi poststrukturalističnimi teksti, ki se zelo približa okvirom teorije diskurza. Poststrukturalizem seveda načelno ni združljiv s teorijo diskurza, Barthes pa v svoji razpravi priznava posebnosti ljubezenskemu diskurzu in na ta način vzpostavi stik s psihoanalizo (Barthes, Fragmenti ljubezenskega diskurza 10).

377 Ljubezenski diskurz Barthes simulira. Primerja ga z Brechtovimi transparenti kot modeli (Aust 32-3). Omenja »moč naključja, ki poraja pošasti«, kar se pokriva z Enzensbergerjevo dikcijo (Enzensberger, Einladung zu einem Poesie-Automaten 1.1.3. & Barthes, Fragmenti ljubezenskega diskurza 7, 9, 11).

378 Na naslovu (26. 8. 2009) je ena od verzij Elize na spletu.

379 Uporabniški vnosi so označeni z »>>«.

380 Dialog Parryja in Elize (the doctor), (27. 8. 2009).

381 Link navaja kot primer formalizacije dejanskosti delo zgodnjega Wittgensteina, ki pa ga sodobne interpretacije razumejo v povezavi s poznimi deli (Bielitzky & Matar).

382 Claude Shannon je raziskoval urejenost jezika na stohastični ravni, nanašajoč se na raziskave ruskega matematika Andreja A. Markova. Pri tem se je sistematično izognil pomenski, semantični ravni jezika in zavestno vztrajal na sintagmatični ravni analize zapovrstja. Svoje ugotovitve je uporabil tudi za generiranje besedil.

383 Linkov program gradi tudi podatkovno zbirko sintaktičnih vzorcev.

384 Za Bahtina je zavest notranji dialog (Bahtin, Marksizam i filozofija jezika 15).

385 Prim. Vaupotič: The Sonnet in the New Media (General Issues and Slovene Examples).

386 Podčrtal A. V.

387 V nasprotju z Dantejem in Petrarko, ki uporabljata tudi prestopni način rimanja v kvartinah (ABAB ABAB), uporablja Prešeren v vseh sonetih oklepajočo shemo rim (ABBA ABBA). Celo v tercinah, ki sta v sonetu načeloma bolj sproščeni tako na formalni kot vsebinski ravni, je Prešeren kot temeljno razumel shemo verižne rime (CDC DCD). Vsi verzi so jambski enajsterci z ženskim izglasjem (tudi v Prešernovih jambskih enajstercih, ki niso del soneta), kar prav tako pomeni večjo stopnjo formalne omejitve, kot bi jo zahteval sam verz (Novak 90-2, 299).

388 Gre za s komparativističnega vidika zanimiv preplet »slovenskega«, ki se prek posredništva nemške romantične teorije ter kulturne atmosfere Avstro-ogrske poveže z zgledom romanskih pesniških vzorov pravzaprav mimo neposrednega stika s sosednjo deželo, današnjo Italijo.

389 (1. 2. 2010)

390 Lev Manovich terminu »Image-Instrument« posveti istoimensko poglavje, kjer sledeč Brunu Latourju ugotavlja, da recipročni odnos med objektom in znakom na podobi-instrumentu, npr. na perspektivični sliki, kjer je projekcija med prostorskostjo volumna reči in dvodimenzionalno sliko preverljiva, povzroči, da poleg reprezentacije realnosti omogoča tudi upravljanje z njo (Manovich, The Language of New Media 167-8). Umetniško je to razsežnost renesančnih podob raziskoval Srečo Dragan, npr. v videu Arheus (1992/1993). »S pomočjo računalniškega modela [Dragan] rekonstruira v realnem svetu neobstoječi prostor in neobstoječi (nikoli zgrajen, zgolj načrtovan) objekt rotunde na sliki šole Pierra della Francesca Idealno mesto (Città ideale, 1470). Odnos med objektom in prostorom določa zapis na ploskvi v videu: 'A piazza for everything and everything in its piazza.' Renesančna perspektiva se pri tem izkaže za orodje, ki je matematično natančno zapisalo prostorsko razsežnost objektov in s tem določilo obliko tudi na sliki nevidnim, skritim delom objekta, kot je npr. notranjost rotunde« (Bovcon 124).

391 (1. 9. 2009). Opis projekta sledi osebni korespondenci z avtorjem po elektronski pošti s 15. 10. 2009. Sodobna medijska objava o projektu Jake Železnikarja, (1. 9. 2009), in Špele Kučan, (1. 9. 2009).

392 Slovar informatike: »neželena elektronska pošta […] (angl. spam, junk mail, unsolicited e-mail) elektronsko sporočilo, navadno z oglaševalsko vsebino, razposlano na več naslovov; sin. e-slama, nadležna pošta, nezaželena pošta, smetje, vsiljena pošta«. Izraz »spam« slovar kategorizira kot »neustrezno, strokovni izraz, ki ga stroka zavrača«, vendar pa je za poezijo gornja tribesedna inačica preokorna, predlagano »smetje« pa tako rekoč povsem neuveljavljeno ter brez konotacij, ki jih vsakodnevnost problema spama in »spamiranja« prinaša s seboj.

393 Druga dva vmesnika sta bila kasneje dodana prvi verziji projekta.

394 Program zamenja ime tarče spamiranja iz »zadeve« - torej ime »Teo Spiller«, ki ustreza prejemnikovemu e-naslovu, ker je avtor sam zbiral gradivo – z vnesenima imenom in priimkom.

395 Naslov e-sporočila je bil tako dolg, da v zapisu zasede dve vrstici. Gre sicer za relativno redko izjemo med Spillerjevimi spam.soneti.

396 Spam.sonnet zgeneriran 1. 2. 2010.

397 Seveda je zaradi spletne dostopnosti in angleškega vmesnika mogoča recepcija soneta skozi bralni doživljaj nekoga, ki za Slovenijo in Prešerna sploh ne ve. Tedaj se sonetoidnost spam.soneta povezuje s splošno predstavo o sonetu, kakršna je bralcu pač dostopna v trenutku branja. S produkcijskega vidika se projekt seveda nanaša na prešernovski vzorec.

398 VRML je bil ob nastanku Spillerjevega projekta dokaj razširjen jezik za spletni zapis tridimenzionalnih modelov (prim. festival Web3DArt,