Afaq Yusifli İshaqlı
376
dünyəvi səadət haqqındakı arzulardan, sevinc, şadlıq
duyğularından, hər cür əsarətə qarşı etirazdan əl çəkməyə
məcbur etdi. İnsan özünün gücsüzlüyünə, həyatın
mənasızlığına, dünyanın dərkedilməzliyinə inandı, axirət
düşüncələri qarşısında sarsıldı.
Tamaşaçının, xalq kütlələrinin dünyagörüşündə,
baxışlarında, həyatında əmələ gələn bu dəyişiklik Lope de
Veqanın şən, nikbin, oynaq, günəşli, döyüşkən, insan
qüdrətinə himn yaradan dramaturgiyasını istəmədi, ona
yadlaşdı. Belə bir dövrdə Kalderonun ecazkar barokko
dramaturgiyası meydana çıxdı. O, müasirlərini riqqətə
gətirən, onların qəlbini və ruhunu oxşayan yeni bir teatr
yaratdı. Kalderon Lope de Veqa qədər yüksək istedad sahibi
deyildir, onun əsərlərində realist sənətin nailiyyətləri azalır.
Lakin o öz dramaturgiya sənəti ilə elə simlərə toxunur, elə
havalar çalır ki, müasirlərini həyəcana və riqqətə gətirir.
Kalderonun əsərlərində nadir bir şeiriyyətlə bəd-
binlik, ümidsizlik, kədər fəlsəfəsi tərənnüm olunur. Həyatı
ancaq ani bir yuxu, həyatla ölüm arasındakı məsafəni ancaq
bir addım sayan, hər şeyin məhvə, heç olmağa məhkum
olduğunu göstərən sənətkar insanın iztirab çəkmək və itaət
göstərməkdən başqa bir əlacı, çıxış yolu olmadığını irəli
sürür. Lakin onu belə nəticəyə gətirib çıxaran zaman və
mühit idi. Ancaq amansız bir mühit onun şadlıq, sevgi, etiraz
səsini boğmuş, ona gülməyi, sevinməyi, mübarizə etməyi
unutdurmuşdur. Kalderonun xidməti isə ondadır ki, dövrün
ümumi bədbinlik, küskünlük, ümidsizlik əhval-ruhiyyəsini
özünə məxsus incə, orijinal bir sənətkarlıqla əks etdirmişdir.
Don Pedro Kalderon de la Barka Enao de la Barreda-
Rianyo 1600-cü il yanvarın 17-də Madriddə zadəgan
ailəsində doğulmuşdur. İlk təhsilini Madriddə yezuit
kollecində alır, sonra Alkana-de-Enares və Salamanka
universitetlərində oxuyur. Həyatının ilk çağlarında bir hərbçi
XVII əsr Qərbi Avropa ədəbiyyatı
377
kimi tanınan Kalderon İtaliya və Flandriya hərbi səfərlərində
iştirak edir. Sant-Yaqo yezuit ordeninin cəngavəri olur,
Kataloniyada qiyamın yatırılmasında igidlik göstərir. Bir
neçə dəfə dueldə döyüşmüş, bir keşişin təmtəraqlı moizəsinə
güldüyü üçün həbsxanaya salınmışdır. Həyatının ikinci
yarısını o, kilsəyə xidmətdə keçirir.
1651-ci ildə keşiş rütbəsi alan Kalderon 1653-cü ildə
Toledoda kral kapellanı vəzifəsinə irəli çəkilir, 1666-cı ildə
isə müqəddəs Pyotr kilsəsinin baş keşişi olur. Kalderon çox
yaşamış və 1681-ci ildə 81 yaşında vəfat etmişdir.
Kalderon ilk komediyasını mənzum formada 1622-
1625-ci illərdə yazmışdır. Lakin 1622-ci ildə müqəddəs
İsidor bayramı münasibətilə şairlərin yarışında iştirakı ona
ilk uğurlar gətirmişdir. Lope de Veqa gənc şairi öz tərifi ilə
yaradıcılığa həvəsləndirmişdir. Lope de Veqanın öldüyü
vaxtdan, yəni 1635-ci ildən ona saray dramaturqu rütbəsi
verilir. Kalderon bir tərəfdən saray üçün pyeslər, musiqili
komediyalar, o biri tərəfdən Madrid şəhər hakimlərinin
sifarişi ilə bir pərdəli dini dramlar – autos sakramentales
yazır.
Ədibin irsi yüz iyirmi pyes, səksən autos
sakramentales və iyirmi intermediyadan ibarətdir.
Kalderonun komediyaları oynaq şeiriyyəti, məzmun
tutumu ilə seçilir, fikirlərinin gərginliyi ilə diqqəti cəlb edir.
Onun dramlarındakı fəlsəfi lirizm ispan poeziyasında
əlçatmaz bir zirvə olaraq qalır.
Yaradıcılığının ilk çağlarında o, Lope de Veqa ənə-
nələrinə sadiq qalır, ondan öyrənir, onun yolu ilə gedərək
nikbin, şən komediyalar yaradır. "Gözəgörünməz qadın",
"Salamea alkaldı" və başqa əsərləri buna misal ola bilər.
Axırıncı komediya məzmunu, süjeti baxımından Lope de
Veqanın "Fuente Ovexuna"sını xatırladır. Kənddə alkald
/hakim/ seçilən bir kəndli onun qızı İsabelanı ləkələdiyi üçün
Afaq Yusifli İshaqlı
378
kral ordusunun kapitanını mühakimə və edam edir.
Komediyadakı bu cəsarətli, döyüşkən ruh A.İ.Gertsenin
diqqətini cəlb etmiş və o yazmışdır: "Əgər onda belə bir
qanunçuluq anlayışı vardırsa, ispan plebeyi böyükdür."
Kalderonun bu tipli ilk pyesləri Lope de Veqanı xatırladır,
onun əsərləri kimi qarşılanır.
Halbuki Kalderonun bir dramaturq kimi simasının
müəyyənləşdirən bu əsərlər olmamışdır. Qüdrətli barokko
şairi kimi onun əsl siması fəlsəfi dramlarında, dini
pyeslərində üzə çıxır. Kalderonun "Valtasarın məclisi",
"Müqəddəs Patrik məhşəri", "Xaça tapınma", "Dəyanətli
prins", "Həyat bir yuxudur", "Sehrkar əfsunçu" və başqa
əsərləri bir dramaturq kimi onun orijinal keyfiyyətlərini daha
dəqiq əks etdirir.
Kalderon bu dramlarda öz həyat fəlsəfəsini şərh edir,
dramaturqun qüdrətli istedad sahibi olduğunu etiraf etməklə,
biz onun baxışlarını qəbul edə bilmərik, bu baxış və görüşlər
müasir oxucu üçün yad və müəyyən mənada anlaşılmazdır.
"XAÇA SƏCDƏ ETMƏ" /1620/. Kalderonun
fanatik dindarlığı, gənc yaşlarında yazdığı "Xaça səcdə
etmə" dramında aydınca hiss olunur. Bəzi hallarda drama-
turqun qəhrəmanlarının xarakterlərində dindarlıq insani
qüsurla vəhdətdə göstərilir, düşündürür və qəzəbləndirir.
Barokko üslubi cərəyanına mənsub olan bir sənətkar kimi o
da dəhşətli səhnələrin təsvirinə meyl edir. Ədibin "Xaça
səcdə etmə" əsərində də vəziyyət belədir. Dramın qəhrəmanı
Eysebio adlı atası-anası naməlum bir gəncdir. Onu meşədə
xaçın altında tapıb kəndə gətirirlər, burada böyüdüb tərbiyə
edirlər. Onun sinəsini qırmızı xaç nişanı bəzəyir. Xaç həmişə
ona kömək edir, çətinliklərdə dadına çatır. Gənc xaçın bu
sirli, sehrli gücü qarşısında heyran qalıb ona səcdə edir.
Eysebio Yuliya adlı bir qızı sevir, onunla evlənmək
Dostları ilə paylaş: |