13
Ön söz əvəzi:
Bədii sehrə işiq fəlsəfədən düşür
Sənətdə, fəlsəfədə orta əsrlərin əzəli-əbədi problemi
- həyat və ölüm, əsarət və azadlıq, zülm və haqq münasi-
bətləri öz təhlil və təkzibini son yüzillikdə hamıdan çox iki
mütəfəkkirin dünyagörüşündə tapdı: Caviddə, bir də Cab-
barlıda.
Bu vaxta qədər həm Cavid, həm də Cabbarlı barədə
çox əsərlər yazılıb. Lakin vahid tipoloji müstəvidə və orta
əsrlərlə ortaq kontekstdə Cavid-Cabbarlı konsepsiyası
bizim milli ədəbi-fəlsəfi fikirdə hələ də işlənməmiş halda
qalırdı. Oxuçulara təqdim olunan kitab birbaşa bu problemə
həsr edilib və buradakı təhlillər əvvəldən axıra qədər məhz
xatırlatdığımız həmin üç cinahlı məkanın bədii-fəlsəfi
qütbləri arasında cərəyan edir.
Əsrin əvvəlində iki müxtəlif zəkadan düşən ayrı-ayrı
işıqlarda görünən iki mənzərə və həmin zəkaların cəmindən
yaranmış bir gur işıqda görünən vanid məhzərə - sən demə,
dəqiq fəlsəfi açım və informasiya effekti baxımından
bunlar bir-birindən nə qədər fərqli imiş!..
14
Yaxın keçmişə məhz eyni bir vaxtda qoşa çıraqdan -
həm Caviddən, həm də Cabbarlıdan salınan işıq problemi
ilk dəfədir ki, bu kitabda toplanan beş bədii-fəlsəfi essedə
irəli sürülür və ixtisaslı elmi, ədəbi-fəlsəfi həllini tapır.
Təhlilin predmetində sintezə meyl onun üslubunda,
metodologiyasının tərzində və səpkisində də öz davamını
tapır: hər yerdə və həmişə məhz filosofun mühakimələri və
ədəbiyyat tarixçisinin, filoloqun müşahidələri bir-birini ta-
mamlayır. Nəticədə müəllif bu vaxta qədərki neçə-neçə tə-
zadda, «əyintidə» harmoniyanı, neçə-neçə məchulluqda,
xaosda örtülü, ilahi sahmanı və nizamı tanımaqda bizə
kömək edir.
Ziddiyyətdə harmoniyanı, müxtəliflikdə ümumiliyi
bir proses kimi göstərməyə müəllif, hər şeydən əvvəl, iki
böyük
sənətkar arasında mürəkkəb münasibətlərin
məzmununun, alt qatının təhlilində nail olur. «Bu iki
sənətkar arasında xeyli böyük fərqlər və hətta ziddiyyətlər
görmək mümkündür. Lakin bu böyük düha sahiblərinin
ideya dünyasına daxil olduqda fərqlərin daha çox metod və
təzahür fərqi olduğu, ideyaların dərinliyində isə ağlasığmaz
bir yaxınlıq və hətta eyniyyət mövcudluğu aşkara çıxır».
Müəllifə görə, hər iki sənətkarın yanaşı, qoşa
millətin başına dolaşdığı orbitdə səmtlər fərqlidir, yollar
eyni; coğrafi qütblər fərqlidir, fəlsəfi ünvanlar eyni. Lakin
nə səmtlərin, nə də qütblərin yerdəyişməsi onların vəhdə-
15
tindən, bütövlüyündən yaranan cəmin məzmununda mahiy-
yət dəyişməsinə gətirib-çıxarmır. Cinahların (toplananların)
yerdəyişməsi, qütb və səmt fərqləri özünü yalnız estetik
indeksdə - Cavid-Cabbarlı qütblərinin təşkil etdiyi bədii
strukturda,
məzmununda filosof-sənətkar nisbətinin
(faizinin) qarşılıqlı münasibətində özünü göstərir: hansı
daha əvvəl filosofdur, sonra sənətkar və, əksinə.
Xalqın milli taleyinə maraqda, bu taleyə xidmətdə
göstərdiyi tarixi missiyada həm Cavidi, həm də Cabbarlını
birləşdirən eyni hüdudların sənədi və təfsilatı kimi müəllif
kitabda maraqlı ədəbi-fəlsəfi paralellərin bütöv bir silsiləsi-
ni bizə təqdim edir. Lakin müəllifin təhlilinə məxsus yenili-
yin, orijinallığın daha qabarıq ifadəsi bu dahiləri birləşdirən
yox, ayıran xüsusiyyətlərin şərhində özünü göstərir.
Haradadır həqiqət? Və hansı cinahdadır milli,
mənəvi, tarixi nicata aparan yol? Yaxınlaşan «burcua
kabusu»ndan milli taleyi və milli-etnik «mən»i necə
qoruyaq? - bu səngərdə onlar hər ikisi hələ bir yerdədir.
Total, mütləq mülkiyyətçilikdə burcua kabusunu hər ikisi
tanıyır. Lakin artıq elə həmin kabus əks rəngə, qırmızı,
bolşevik, sosialist örtüyə və tülə bürünəndə, onda
mahiyyətcə eyni, milli yaddaşa eyni dərəcədə yad tipacı və
tipologiyanı - «kommunizm kabusu»nu da görməkdə və
tanımaqda onlar bir-birindən ayrılırlar. Şübhəsiz, «burcua
kabusun»da da, bolşeviksayağı «kommunizm kabusu»nda