__________________Milli Kitabxana__________________
__________________________________________________385
mənasız bir həyat sürməkdə bulunurdular. İdil öz baharın gözləyən kimi tatar
milləti də kəndi "bahar"mı gözləyirdi.
1905-ci ildə "bahar" gəldi... İlminskilərin qələmləri sındı; ağızları yumuldu;
illərlə bəslədikləri acı, zəhərli, vicdansız fikirləri məhv oldu. Tatar buxovundan
bir az xilas olub kim və nə olduğunu göstərdi və göstərir; tatar tərəqqidən
qaçmayırdı. Fəqət tatarlıq məhv olmağından qaçırdı...
Tatar yaşamaq istəyirdi, ölmək istəmirdi; tatar tufayuqlarını meydana
gətirməyə çalışırdı...
Əcəba, tatarların Rusiyaya gəlməkləri Rusiyanın tərəqqisinə mane olduğu
iddia edilirsə, bu yüz illərdə Rusiya tatarlara hankı bir tərəqqi yolunu göstərdi?
Bir millətin milliyyətini, hüququnu məhdud etmək, ata-babasını unutdurmaq;
bütün həyatını yüz illərlə "qar" altında saxlamaq tərəqqi yolumu?
Yox, tatar, tərəqqidən qaçmayır! Tatarın beyni yüz illərlə qaplanıb qalıbda,
hissli ürəyi daim döyünməkdədir, hüquqi payimal olmuşsa da, istiqbalı
səadətdədir.
Budur, hazır gözəçarpan bir həqjqət! Zaqafqaz müsəlmanları 20 il bundan
müqəddəm "tərəqqi" yolunu qəbul ediblərsə də, indi tatarlardan geri qalmaqlarını
da anlayır və düşünürlər...
"ARŞIN MAL ALAN" VƏ OPERETTALARIMIZ
Operettalarımızdan axır vaxt ən şöhrət tapmışı "Arşın mal alan" martın 11-də
mövqei-tamaşaya qoyuldu. Məzkur operettanı mən əvvəlinci dəfə görüb dərin-
dərin fikirlərə getdim. İyirmi il bundan müqəddəm zor ilə, yalvarmaq ilə teatroya
gəlməyən müsəlmanlar indi teatra iki-üç gün qalmış biletlər gəzirlər, birə-iki
qiymət verib bılet alırlar, ətraf kəndlərdən teatro xatirəsi üçün gəlib qəsdinlərdə
qalırlar. Bir çoxu bilet tapmayıb qəmgin evə qayıdır. Müsəlman səhnəsi guya
tərəqqi yoluna düşübdür. Parter dolu, qalorka dolu, ojalar dolu, müsəlman
xanımlarına məxsus lojalar da dolu!.. Hamı bir ağızdan"bravo" çığırırlar, bir
ağızdan gülürlər... Şadü xürrəm evlərinə
*Keçənlərdə Bakıda leksiya oxuyan bir nəfər Rusiyanın mədəniyyutcə geridə
qalmasına olan səbəblər cümləsindən biri olaraq belə bir iddiada bulunmuşdu.
"İqbal"
__________________Milli Kitabxana__________________
__________________________________________________386
qayıdırlar... Fəqət bu operettalar təsirsiz, əlbəttə, qalmayır. Qalorka adamlarına
səhnədə vurulan bir çırtıq da kifayətdir. Artistlərimiz bunu başa düşüblər, çətinə
düşəndə qalorkaya pənah aparırlar, onlardan imdad gözləyirlər... Fəqət bu yazıq
pərdə altına alınmış xanımlar!.. Bunlar teatra taza ayaq açmışlar, bunlar pərdə
altında yaşayıb teatra da pərdə altından tamaşa edirlər... Bunlarda tənqid əqli hala
oyanmamış. Bunlar təmiz ürək ilə teatra gəlib yoldaşları kişilərdən bir şey
öyrənmək istəyirlər. Heç olmaz isə bu xammların hala pozulmamış əxlaqlarını
nəzərdə tutub müəlliflərimiz qələmlərini bir az saxlasalar və artistlərimiz "qarın
tansından" əl çəksələr yaman olmazdı...
Doğrusu, gördüyüm operettalardan "Arşın mal alan" mənə xoş gəldi. Həm
musiqi, həm məna cəhətdən bu operetta gördüyüm "O olmasın, bu olsun " və ya
keçən həftə mövqeyi tamaşaya qoyulmuş "Əlli yaşında cavan" operettalarından
yaxşıdır. "O olmasın bu olsun"a kukolni komediya desək də yarar. Uşaqlar gəlin-
gəlin oynayan kimi yekəbığlı, saqqallı kişilər də səhnədə atılıb düşürlər və
yekəbığlı, saqqallı kişilər də onlara "bravo-bravo" deyib çırtıq çalırlar... Genə
heç olmasa "O olmasın, bu olsun"da cənabi-hammal camaatı böyük bir feyzə
çatdırdı. Qız əvəzinə oğlan gəlin gətirib "şəyatinlər tansı"nı xalqa göstərdi. "Əlli
yaşında cavan" isə heç bir şey göstərə bilmədi. İki "kablayı", "qulluqçularına
qonaq" getmək üçün arvad uşaqlı bir evə yığıldılar, çox fikirləşdilər, tər tokdülər,
fısıldaşdılar, amma axırı bir şey çıxmadı...
Yox! "Arşın mal alan" operettası bunlara bənzəmir. Bunda bir ideya var
desək də yarar. Nədir o ideya? - Qızı görməmiş qızı almaq olmaz. Cənabi Əsgər
bəyin fəlsəfəsi ilə arvad mal kimi bir şeydir. Malı görüb almaq kimi qızı da
gərəkdir əvəl görəsən, sonra alasan. Demə ki, Əsgər bəyin fəlsəfəsi ilə arvad
almaq üçün bir sifətini görmək tamamdır. Şəksiz bu bir tipdir. Əqilləri
gözlərində olan adamların tipidir.
Xainürəkli, acıdil, əxlaqi pozğun, əqli naqis bir qız olsa da orasına diqqət
edilməyib surətən xoş gəlirsə tamamdır. Demək ki, qızı göməkdən maqsud
ancaq onun üzü idi və qızlarımız ərə gedəndə "arşın mal alanlar"ın ancaq
gözlərinə, qaşlarına diqqət etməlidirlər.
Şəksiz, böylə bi ideyani yerilmək ancaq opetta meydanında olar.
Bunsuz operettalığından çıxıb opera olar. Yeni təbiətə müvafiq olub, insanın
ruhuna və əqlinə yem verirkən onu qeyri bir aləmə dəvət edər. Öylə isə, yəni
təbiətdən kənar bir meydanda dövr etmək istəriksə və tipləri qondurmaq fikrində
olarıqsa, axıradək bu pillələri düşmək
__________________Milli Kitabxana__________________
__________________________________________________387
lazımdır. Məsələn: Üçüncü pərdədə Asya Gülçohrənin pərişan bir halda olınağını
görüb də səbəbini bilmək istəyir, axırda Gülçöhrənin bir adama aşiq olduğunu
anlayır. Fəqət Asyanın sözü ilə Gülçöhrə bir "arşın mal alan"dan başqa bir
kimsəni görməyibdır. Görünür ki, Soltan bəy qızını çadra altında çürüdürmüş,
yəni Gülçöhrə qədim müsəlman külfətinə məxsus tərbiyədə yaşayıb dilsiz-
ağızsız bir qız idi. Əcəba, necə ola bilər ki, böylə bir tərbiyə tapmış bir
müsəlman qızı əvvəlinci görüşdə küçədə gedən bir "arşın mal alan"a birdən-birə
deyə "gəl məni al". Hələ utanmaz-utanmaz ayrılan vaxt deyir də: "Sözümüz-
sözdür ha!" Cənab müəllif mülkədar Soltan bəyin evindəki tərbiyənin cilovunu
başdan bir az boş etsə idi, Gülçöhrənin o hərəkəti də birdən-birə gözə çarpmazdı.
Haman bu külfətdə tərbiyə tapmış Asya Süleymanın qabağına yüyürüb özünü
göstərir və məhəbbət bağlayır. Görünür ki, doğrudan da Soltan bəyin külfəti
tərbiyə cəhətincə bir az axsayırmış, yoxsa böylə şey olarmı? Əsgər bəyin nökəri
əvvəlinci dəfə Soltan bəygilə gəlib "Süleyman bəy buradadırmı?" sözlərindən
sonra başlayır zalda qulluqçu ilə çırtıq çalıb oynamağa...
Zatən operettaya məxsus bir yüngüllük gərəkdir olsun, fəqət təbiətdən kənar
olmaq operettanın şərtlərindən deyildir, zənn edirəm. Kim bilir, bəlkə on və ya
iyirmi il bundan sonra bizim qızların da əxlaqları pozulub hər bir "arşın mal
alan"nın boynuna asılacaqdılar. Fəqət nə üçün indidən səhnə vasitəsi ilə böylə
şeyləri dərs veririz? Qeyri millətlərin operettalarında böylə şeylər görünür isə,
təbiidir. Onlarda bu əhvalatlar olubdur, aşıb-daşıbdır. Bundan sonra əhli-qələm
bu əhvalatdan özləri üçün mövzu, tema və tiplər götürüb meydana gətiriblər və
məqsədləri camaatın əxlaqını düzəltmək olubdur: Bizim operettalar bu
pozğunluğu yol göstərirlər. Demək ki, başqalar hazır tipləri meydana gətirməkdə
ikən biz özümüz gələcək üçüm tiplər düzəldirik...
... Mən doğrusu, opera və operettaya düşmən olanlardan deyiləm. Hətta
keçən məqalələrimin birində bir çox adamlara cavab olaraq yazmışdım: Opera və
ya operetta heç bir vaxt dramanın ölməyinə səbəb olmaz. Dramanın ölməyinə
səbəb artistlərimizin elmsizliyi olacaqdır... Bu nöqteyi-nəzər ilə səhnəmizə
baxılır isə demək olur ki, opera və operettalarımız daha artıq tərəqqi edəcəklər.
Çünki Uzeyirbəy cənabları oxuduğu elmin səbəbinə daha gözəl operalar
meydana gətirəcəkdir. Hər halda qeyr əsərlərə nisbət hal-hazırda Uzeyirbəyin
əsərləri böyük ümüd yolu açır, bu yolda Üzeyirbəyin daha artıq tərəqqi etməyini
qəlbdən isləyiriz.
Dostları ilə paylaş: |