bu növün birər yadigarlarıdır” (103, s.18) yazaraq, Azərbaycanın
bir sıra aşıqlarını xatırlatmışdır. Təəssüf ki, onların bəzilərinin
yaradıcılığı hələ də folklorşünaslanmız tərəfindən tam olaraq
öyrənilməmişdir.
Diqqəti cəlb edən cəhətlərdən biri odur ki, Əhməd Cəfəroğ
lu folklorun bütün janrlarından, eyni zamanda aşıq sənətindən da
nışarkən Azərbaycanı bütöv şəkildə - Güneyi və Quzeyi ilə
birlikdə tədqiqata cəlb etmişdir. Bu isə alimin fəaliyyəti dövrü
sovet quruluşu dönəminə təsadüf etdiyi üçün vətənimizdə təd
qiqatların bu şəkildə aparılmasının qeyri-mümkün olduğu bir
zamanda çox mühüm əhəmiyyətə malik idi, çünki sosialist sen
zurasının Azərbaycanda yasaq etdiyi mətləblərdən bəhs etməklə
Əhməd Cəfəroğlu daim diqqəti bu önəmli problemə yönəldirdi.
Digər tərəfdən, folklorşünas-alim doğma vətəninin hələ də
rus müstəmləkəçiliyinin ağır buxovları altında əzab çəkdiyim də
unutmur, yazdığı elmi əsərlərində belə hər fürsətdə bu məsələyə
toxunmağı vacib hesab edir: “Xalqının dərdini, eşqini, düşmənə
qarşı cəsarətini və axıtdığı qanı həm sazı, həm sözü ilə yaşadan
bu aşıqlar dünənin “Qaçaq N ə b f’sini, “Dəli Alı”sını da Azər
baycan tarixinə yaraşdırmış, bu gün bizdən uzaq ölkəmizin eyni
istiqlal mücadiləsi uğrunda “yeraltı” çalışan dərdli igidlərini də
məğrur qəhrəmanlar karvanma qatmaqda gecikməyəcəkdirlər”
(103, s.18).
Beləliklə, m üəllif “yeraltı” çalışan dərdli igid” sözlərdə
təhlükələrdən sinə gərərək, sovet Azərbaycanında rus əsarətinə
qarşı mücadiləsindən geri dönməyən, gizli təşkilatlar yaradaraq,
istiqlal uğrunda vətəndə mübarizəsini davam etdirən mücahidlərə
diqqəti yönəltməklə yanaşı, müstəmləkəçiliyə qarşı savaşda aşıq
ların çox mühüm rolu olduğunu, saz ustalarının xalqın düşdüyü
əzabları dərindən dərk etdiklərini, dostunu, düşmənini daha tez
tanıdıqlarını, eldən elə gəzərək insanları azadlığa səslədiklərini
xatırlatmışdır.
Bu
mülahizələrim
davam
etdirən Əhməd
Cəfəroğlu “Azəri ədəbiyyatında istiqlal mücadiləsi izləri”
əsərində yazır: “Azəri xalq ədəbiyyatında rus istilasının ən qəhhar
42
və inadçı düşməni el aşıq və şairləridir. Bunlann rus istilasına
qarşı milli istiqlaliyyəti canlandıran mövzularla həssasiyyəti,
milliliyi oxşamaları xalq mühitində olduqca dərin bir əlaqə
oyandırmışdır. Onlar nümayəndələri olduqları mühitin ən şüurlu
insanlandırlar. Hər yeni vaqiəni daha asan sezər və incə bır
həssasiyyətlə onun səbəbkarını ararlar. Bir dəfə onu bulduqda,
artıq barmağa dolayıb eldən elə, kənddən kəndə dolaşaraq mühitə
düşməni tanıtdırmayınca əl çəkməzlər” (93, s.35).
Əhməd Cəfəroğlu aşıq sənətinin yalnız düşmənə qarşı ayıq
davranmağa səsləmədiyini, onlara nifrət və qəzəb oyandırmaqla
yanaşı, milli düşüncəni alqışladığını, xalqın qəhrəman övladları
ilə öyünüb onlan daim repertuarında tərənnüm edərək yaşatdığını
bildirmişdir: “Düşmənə qarşı məhəlli igidləri, qəhrəmanları mədh
etməklə sağlam və milliyyətpərvər bir nəsil yaratmaqla bunların
(aşıqların - A.H.), şübhəsiz, rolları olmamış deyildir. Azərbaycan
xanlıqlarının məğlubiyyətini yanıq qəlbləri ilə söyləməkdən,
Cavad xanların qəhrəmanca müdafiəsini tərənnümdən usanmayan
bu qəbil el şairləri bu səfər də 1905-1906 sənəsi türk-erməni
qətliamı səbəbkarı bulunan rus hökumətini əhaliyə nifrətlə
xatırlatmaqdan və yapon - rus müharibəsi miinasibətiylə də
rusların məğlubiyyətini dərinləşdirməkdən zərrə qədər çəkinmə
mişlər” (93, s.35).
Göründüyü kimi, Azərbaycan el şairlərinin xalqın arasın
dakı nüfuzundan söhbət açan alim bu böyük etimadın səbəblərini
də aşkarlamağa çalışmış, saz sənətinin və onun yaradıcılarının
insanlara təsirinə diqqəti çəkərək, aşıqların nəsillərin tərbiyəsində
mühüm rolu ilə yanaşı, sülhün tərənnümçüsü kimi fəaliyyət
göstərdiklərini nəzərə çatdırmışdır: “Rusların məğlubiyyətinə sə
bəb olan hər hansı bir hadisə azəri aşıqlarının nəzərindən
qaçmamış və ən bəsiti olan qoşma tərzində mənzumələrlə həp
məclislərdə nəşə ilə tərənnüm etmişlər. Hətta bunlar təbii afətləri
dəxi rus zülmü və istibdadına rəbtlə xalqın beynində ruslara qarşı
ədavəti dərinləşdirmişdirlər. Bu xalqdan yetişmə sənətkarların
əfsanəvi hekayələr müstəsna - xalqın ələm və kədərini oxşa
43
maqda böyük bir tərbiyəvi rolları vardır. Onlar bir tərəfdən
əhalini rus istilasına qarşı təşviq etməklə bərabər eyni zamanda
sülh yolunu və fəlakətin intəhası çarəsini aramaqda idilər” (93,
s.35).
1964-cü ildə Visbadendə almanca nəşr etdirdiyi “Azərbay
can ədəbiyyatı” (“Die Aserbeidschanische Literatur”) (166) adlı
tədqiqatında isə Əhməd Cəfəroğlu XVII əsrdə aşıq sənətinin
inkişafına təkan verən səbəblər haqqında yazmışdır: “Zatən XVII
yüzilin ortalarında baş verən siyasi və ictimai yeniliklər xalqda
şairlərinin əsərləri üçün böyük bir ilgi oyandırmışdı. Fəqət xalqda
keçmişi, əski ənənələr və atalarının masal kimi gözəl həyat tərzi
haqqında böyük bir heyranlıq oyandıran xüsus Şah Abbasın hər
alanda farscaya öncəlik tanımaq siyasəti oldu. Bu heyranlıq da
xalq şairlərinin fəaliyyəti üçün çox müsaid bir ortam yaratdı.
Xalq şairləri dastan və qoşmalarında xalqm bu gözləntilərinə
cavab vennəyə çalışmışdırlar. Zor həyat şərtləri, iqtisadi krizlər,
basdırılan xalq ayaqlanmalan, haqsızlıqlar və bənzərləri bilindiyi
üzrə xalq ədəbiyyatını bəsləyici bir ortam meydana gətirirlər.
Aşırı dərəcə zorlanan xalq ümidsiz durumunu xalq ədəbiyyatıyla
unutmağa çalışır. Bunun üçün xalq ədəbiyyatında haldan heç
bəhs edilməz, əksinə əski tarixi və hətta əsatiri, yapdıqlannda və
mücadilələrində daima başarılı olmuş olan qəhrəmanlardan bəhs
olunur” (108, s. 154).
Beləliklə, Əhməd Cəfəroğlu Azərbaycan aşıqlarının fəaliy
yətinin tam xarakterini vermiş, saz sənətkarlarının vəzifələrini
araşdırmış, xalqımızın güzaranmda onların rolunu aydınlaşdır
mışdır ki, onun bu obyektiv fikirləri dövrümüz üçün çox aktu
aldır.
Bütün bunlardan başqa, Əhməd Cəfəroğlu bəzən elə aşıq
ların adını çəkir və ya yaradıcılığını araşdırır ki, onlar haqqında
bu gün də Azərbaycan folklorşünaslığında məlumata rast gəlmək
mümkün deyil. Fikrimizi dəqiqləşdirsək, “Aşıq Kürəni, Bağdad
xanım, Müəzzin Türab, Biçarə Osman, və başqalarını Azər
baycan folkloruna qazandıran məhz Əhməd Cəfəroğlu olmuş
44
dur”, - desək, yəqin ki, yanılmarıq. Bu da görkəmli alimin təd
qiqatlarının öz aktuallığını bu gün də qoruması faktı kimi dəyər
ləndirilməlidir. Alman dilində qələmə aldığı “Azərbaycan ədə
biyyatı” tədqiqatında Qurbani, Aşıq Kürəni, Aşıq Abbas Tufar-
qanlı, Dədə Qasım, Aşıq Valeh, Dərbəndli Zəmigar, Aşıq Qən
bər, Aşıq Oruc, Aşıq Həsən, İrfani, Şenlik, Xəstə Həsən və s.
kimi onlarla sənətkarın bəzilərini yalnız adını xatırlatmaqla, bəzi
ləri haqqında müəyyən qədər bilgi verməklə yanaşı, Əhməd
Cəfəroğlu təəssüflə: “Burada daha yüzlərcə aşığı saymaq
mümkünsə də, yer yetərsizliyindən onlardan bəhs olunmur”, - ya
zaraq, (108, s.190) əcnəbi oxucuya bu söz sənətinin ölkəmizdəki
ölçülərinin sonsuzluğunu təsəvvür etmə imkanı vermişdir.
Əhməd Cəfəroğlunun aşıq sənəti ilə bağlı düşüncələrini
incələyərkən tədqiqatçı Gülağa Hüseynov qənaətlərini doğru
olaraq belə yekunlaşdırmışdır: “ ...Ə.Cəfəroğlu Azərbaycan aşıq-
lığını milli bir sənət hadisəsi saymaqla bu sənətin bütün spe
sifikasını Azərbaycan-türk etnosunun varlığı ilə əlaqələndirmiş
dir. Aşıq sənəti, aşığın sazı və sözü xalqın bağrından qopmuş
mənəvi bir güc kimi bu xalqın tarixindən heç vaxt qopa bil
məyəcək hadisələrdir. Xalqm bütün keçmişi və gələcəyi
aşıq
sənəti, aşığın söz yaddaşı ilə bağlıdır” (38, s.86).
Qeyd etmək lazımdır ki, mühacir tədqiqatçılardan S.Rəfiq
Rəlıoğlu “Azərbaycan və Anadolu xalq hekayələrinin təhlili və
müqayisəsi” əsərində bir fəsli “Xalq hekayələrində saz” adlan
dırmış, bu qədim alətin istifadə edildiyi məqamlar haqqında
yazmışdır: “... ən məşum, ən həyəcanlı anlarında sazm tellərinə
sarılırlar, təsəllini sazm tellərindən alarlar, aşiq olduqları üçün
saz öyrənir, şeir söylərlər. Əllərində saz olanlar dərdə mübtə
ladırlar (144, s. 104).
Mühacirətdə nəşr edilən “Xəzər” (İstanbul) adlı aylıq
Azərbaycan ədəbiyyatı dərgisi aşıq sənətinin kültürümüzdəki
mühüm əhəmiyyətini nəzərə alaraq, 1980-ci il 14-cü sayında
professor M.H.Təhmasibin “Aşıq ərəb mənşəli bir sözmü?” (Teh-
45