jonli ijroga imkoniyat bo’lmasa fonogrammadan foydalaniladi. Qo’shiqlar
boshidan oxirigacha toiiq yoki kerakli qismlari olinib montaj qilinadi. Lekin,
duch kelgan qo’shiqni zo’rma-zo’raki tomoshaga tiqib boimaydi. Har bir
qo’shiq albatta g’oyaviy jihatdan mavzuga to’g’ri, mos ravishda tanlab olinishi
lozim. Qo’shiqlar, mumtoz ashulalar, zamonaviy estrada yo’hdagi, xalq
yo’hdagi yoki folklor yo’nalishida boiishi mumkin. Albatta, har bir qo’shiqning
zamirida voqea, xatti-harakat boiishi lozim. Boshqacha qilib aytganda,
sahriaviy klip shaklida boiishi kerak. Hozirgi kunda butun dunyoda
ommalashib borayotgan «videoklip »larning asosida tasviriy qo’shiq turadi.
Videoklipni
kichik film deb qarasak, tasviriy qo’shiqqa kichik spektakl deb
qarashimiz lozim. Albatta dramatik spektakllardagi singari tasviriy qo’- shiqlar
kompozitsiyasida, mavzuga mos dekoratsiya, bezaklar, rekvizit, kostumlarning
boiishi shart. Biz bilamizki, musiqali dramada pyesaga, kompozitor maxsus
libretto yozadi. Aktyorlar dialog va monologlar bilan bir qatorda ariyalar ijro
etishadi. Tasviriy qo’shiq kompozitsiyasidan
tashkil topgan tomoshada esa,
hech qanday maxsus pyesa boimay, rejissorning fantaziyasidan kelib chiqib,
ssenariy yaratiladi. Hech qanday libretto yozilmaydi. Ssenariyga tayyor
qo’shiqlardan mavzuga mos ravishda tanlab olinadi. Agar lozim boisa, yangi
qo’shiq yaratiladi. Teatrlashtirilgan konsertning asosini tasviriy qo’shiqlar
tashkil etadi. Oxirgi yillarda tasviriy qo’shiqlarda ta'sirchan vositalar keng
qoilanilmoqda.
Misol uchun, 2005-yil Moskvaning «Rossiya» konsert
saroyida, _alabaning 60 yilligiga bag’ishlab o’tkazilgan konsert toiiq tasviriy
qo’shiqlar kompozitsiyasi yordamida sahnalashtirildi. Sahnada front tasviri,
ko’chma dala oshxonasining oshpazi askarlar kotelogiga ovqat suzib
bermoqda... Shu payt front ortidan mashinalarda san'atkorlar tashrif
buyurishadi. Sahnada tanklar ortilgan harbiy
eshelonning ikki vagoni
qo’riqchilari bilan paydo boiadi. San'atkorlar o’z dasturlarini namoyish eta
boshlaydilar. Soldatlar esa ovqatlanib ularning qo’shiqlarini tinglaydilar.
Rejissor har bir qo’shiqni epizodga shunday ustalik bilan ulaganki, bu yerdagi
qo’shiqlar, raqslar, teatrlashtirish uzviy ketma-ketlikda biri-birini toidirib,
tempo-ritm rivojida kulminatsiyaga boradi. Tasviriy qo’shiqda ijro etilgan ona
va sevgan qizi bilan xayrlashuv sahnalari, sevgilisi bilan oxirgi tushgan valsi
va h.k.lar plastik harakatlarda biror-bir so’zsiz ko’rsatib berilgan. Bu yerdagi
aktyorlar ijrosi, xonandalarning sahnadagi voqea holatiga kirib qo’shiq ijro
etishlari, dekoratsiya va kostumlar o’ziga xos sahnaviy muhitni yaratgan.
Barcha qo’shiqlar jonli ijro 120 121 qilinib, qo’shiqchilar ham (o’sha davrga
mos kiyingan) tomoshaning uzviy ishtirokchisiga aylanadilar. Talabalar
tasviriy qo’shiq ustida ishlaganlarida, asosan mavzuni, unga mos qo’shiqlarni
tanlashga katta e'tibor berishlari lozim. Mana shundagina tomoshaning umumiy
badiiy obrazini to’g’ri topish mumkin bo’ladi. o’zbekfilmning oltin fondiga
kirgan «Maftuningman» filmi ko’pchilikning yodida.
Mana shu filmdagi
«Sartarosh» qo’shig’ini eslang. Bu qo’shiq tasviriy jihatdan ham ajoyib
tasvirlangan. Sartarosh rolida marhum aktyor _ani Ag’zamov, rejissor
assistenti rolida aktyor Nabi Rahimovlar o’z obrazlarini aic darajada ijro
etishgan. Tasviriy qo’shiqni yaratishda xalq qo’shiqlari, termalar,
laparlar
tayyor material vazifasini o’tab, ^ejissor va ssenaristning mushkulini
osonlashtiradi. Ayniqsa, xalqimizda kasbhunarga bag’ishlangan (temirchi,
oshpaz, nonvoy, kosib va h.k.) qo’shiqlar repertuari juda ham ko’pdir.
Talabalar bilan sahnalashtirilgan «Tabassum qishlog’idagi bir muhabbat tarixi«
(kurs rahbari F.Ahmedov) nomli tomoshada qo’shiqlar bilan she'riy matnlar
bir-birini uzviy to’ldirib, bog’langan. Xalq qo’shiqlari bilan zamonaviy
qo’shiqlar ustalik bilan ishlatilgan. Tomosha prologi ta'riflash shaklida qurilgan
bo’lib, barcha qatnashchilar:
Dostları ilə paylaş: