_______________________________ Epos. Nəsr. Problemlər
67
şahzadə səfərə gedəndə yaranır. Səfər ərəfəsində
şahzadəyə xüsusi paltar tikilməli, paltarın üstü inci-
muncuqla bəzənməlidir. Bu işi yoluna qoymaq üçün
şəhərdə paltar ustası olan nə qədər qız-gəlin varsa,
saraya cəm olur. Nar qızı da inci-muncuq düzənlərin
arasındadır. Nar qızı inci düzə-düzə oxuyur:
Mən bir Nar qızı idim, incim, düzül, düzül!
Almadan qırmızı idim, incim, düzül, düzül!
Qarabaş gəldi, aftafanı doldurdu, incim, düzül,
düzül!
Aftafanı vurdu daşdan-daşa, incim, düzül, düzül!
Çıxdı, qondu ağac başına, incim, düzül, düzül!
Məni ağacdan saldı quyuya, incim, düzül, düzül!
Bitdim, oldum gül ağacı, incim, düzül, düzül!
Məndən bir dəstə gül dərdilər, incim, düzül, düzül!
Məni şah evinə gətirdilər, incim, düzül, düzül!
Otaqdan məni tulladılar küllüyə, incim, düzül,
düzül!
Qalxdım oldum çinar ağacı, incim, düzül, düzül!
Mənim taxtamdan qarı apardı, incim, düzül, düzül!
İndi gəldim inci düzməyə, incim, düzül, düzül!
(5,
219-
220).
Bu nəzm parçasını başdan-başa misal çəkməkdə
iki məqsədimiz var. Birincisi budur ki, misal çəkdiyimiz
parçanın həm quruluş, həm də ahəngcə “Dədə
Qorqud” şeirləri ilə səsləşdiyini nəzərə çarpdırmaq
istəyirik. İkincisi isə Nar qızının (o cümlədən ona
oxşar
başqa
nağıl
qəhrəmanlarının)
yalançı
Muxtar Kazımoğlu
__________________________________
68
qəhrəmanla toqquşmada necə davrandığını və hansı
yolla hərəkət etdiyini əsaslandırmağa çalışırıq. “Dədə
Qorqud” şeirləri ilə müqayisələr aparmaq ayrıca bir
söhbətin mövzusudur. İndiki halda biz, təbii ki, qeyd
etdiyimiz ikinci məsələ üzərində dayanmalıyıq. İkinci
məsələnin üzərində düşündükcə gəldiyimiz qənaətin
doğruluğuna bir daha əmin oluruq. Qənaət ondan
ibarətdir ki, Nar qızı (o cümlədən ona oxşar nağıl
qəhrəmanları) sonda bahadırlıqla yox, sadəcə olaraq
əsl həqiqəti açıb söyləməklə öz funksiyasını başa
çatdırır. Yalançı qəhrəmanın cəzasını vermək Nar
qızının yox, başqasının (burada şahzadənin) öhdəsinə
düşür. Maraqlıdır ki, “Gülnar xanım” (4, 70-78) tipli
bəzi nağıllarda qisməti əlindən alınan qız bahadırlıq
xüsusiyyətləri olan bir qızdır. Bu qız sevdiyi oğlanı
ölümün pəncəsindən qurtarmaq üçün əsl bahadırlar
kimi gedər-gəlməzə yollanası olur. Həlledici məqamda
qulluqçu qız onun qismətini əlindən alandan sonra
vəziyyət dəyişir və hadisələr o biri nağıllarda
(məsələn, “Nar qızı”nda) gördüyümüz şəkildə davam
edir. Yəni qisməti əlindən alınan qız təzədən öz
qismətinə heç də bahadırlıq yolu ilə qovuşmur,
əksinə, xatırlatdığımız o biri qızlar (məsələn, Nar qızı)
kimi səbir və təmkin nümunəsi göstərir. Məhz səbir və
təmkinin nəticəsidir ki, Gülnar xanım qoca bir
dəyirmançının evində qiymətli xalçalar toxumaqla və
həmin xalçalar üzərində başına gələn əhvalatların ta-
rixçəsini nəqş etməklə məşğul olur. Əsl həqiqət üzə çı-
xandan sonra isə eynilə “Nar qızı” nağılında olduğu
_______________________________ Epos. Nəsr. Problemlər
69
kimi, “Gülnar xanım” nağılında da yalançı qızı baş
qəhrəman (Gülnar xanım) yox, başqası cəzalandırası
olur. Yalançı qız dəli qatırın quyruğuna məhz padşah
oğlunun hökmü ilə bağlanır.
Bu ənənəvi sonluq bir daha Nar qızının, Gülnar
xanımın əvəzedicisinin mənfi obraz olmasından xəbər
verir. (Yeri gəlmişkən deyək ki, «Nar qızı» nağılında
qulluqçu qızın tez-tez “qara qarabaş” adlandırılması
da təsadüfi detal sayılmamalıdır. Çox güman ki, nağıl
söyləyicisi “qara qarabaş” adı altında qulluqçu qızın
məhz qaranı – şəri təmsil etməsini diqqətə çatdırmaq
istəyir.) Nar qızının, Gülnar xanımın qismətinə sahib
çıxmaq istəyən qulluqçunun mənfi obraz olduğunu
həmin nağıllarla səsləşən başqa nümunələrdən də
görmək mümkündür. Məsələn, “Yetim qızla cadugər
qarı” adlı nağılda (1, 156-159) cadugər qarı «Nar qızı»
nağılındakı qara qarabaşın funksiyasını daşıyır. Əl-
bəttə,
cadugər
qarı
yetim
qızı
(nağılın
baş
qəhrəmanını) aradan götürmək istərkən heç də onun
qismətinə sahib çıxmaq niyyəti güdmür. Cadugər qarı
sadəcə olaraq, bir şər qüvvə kimi yetim qızın
səadətinin qarşısını almaq niyyəti güdür. Bu nağıldakı
cadugər qarını funksiyaca “Nar qızı” nağılındakı qara
qarabaşa yaxınlaşdıran da onun xeyirə qarşı çıxma-
sıdır. “Nar qızı” nağılında olduğu kimi, “Yetim qızla
cadugər qarı” nağılında da baş qəhrəman ağac
başında oturub təzə paltar gözlədiyi məqamda şər
qüvvə özünü yetirir. Şər qüvvə (cadugər qarı) cadu
oxuyub yetim qızı göyərçinə döndərir, sonra isə həmin
Muxtar Kazımoğlu
__________________________________
70
göyərçinin başını bədənindən ayırır. Göyərçinin yerə
düşən bir damcı qanından çinar ağacı əmələ gəlir.
Çinarın kəsilmiş budaqlarından biri kasıb qarının
həyətinə düşür. Budaq çömçə olub qarının evinə girir
və möcüzələr göstərir. Möcüzə ondan ibarətdir ki,
çömçə təzədən qıza çevrilir və qarının ev işlərini
sahmana salır. Nəhayət, padşah oğlu qızdan (baş
qəhrəmandan) xəbər tutur, hadisələr məlum nikbin
sonluqla tamama yetir və cadugər qarı “Nar qızı”
nağılındakı qara qarabaş kimi cəzalandırılır. Cadugər
qarı yetim qızın qismətinə sahib çıxmaq istəməsə də,
yetim qızın səadətinə qarşı çıxmasına görə “Nar qızı”
nağılındakı qara qarabaşla eyni məzmun və mahiyyət
daşıyır.
Qisməti, müvəqqəti olsa da, əlindən alınan gözəl
qız
süjetlərində
bəzən
yalançı
qəhrəmanın
köməkçisinə də rast gəlirik. Bu köməkçi bəzi
nağıllarda
baş
qəhrəmanın ögey
anası,
bəzi
nağıllarda bibisi, dayəsi, yaxud başqa bir qohumudur.
Qeyri-adi mənşəli qız və yalançı qız süjetlərində ögey
ana surəti daha qabarıq şəkildə nəzərə çarpır.
“Göyçək Fatma” adlı nağılda (6, 19-26) ögey ana
Fatmaya öz qızının rəqibi kimi baxır. Ögey ana öz
qızına da Fatma adı qoymaqla Göyçək Fatmanı
sıradan çıxarmaq, doğma qızını irəli vermək məqsədi
güdür. Amma bu məqsədə çatmaq ögey ana üçün
xeyli çətindir. Çünki ögey ananın öz qızı həm
fərasətsiz, həm də sifətcə çirkindir. Çirkinliyin nəti-
cəsidir ki, ögey ananın öz qızı Keçəl Fatma adı ilə
Dostları ilə paylaş: |