Азярбайжан республикасы

20
 
Этот  тар  сыграл  исключительную  роль  в  развитии  не  только 
азербайджанской  народно-профессиональной  музыки,  а  также 
творчества профессиональных композиторов Азербайджана.  
 Известно,  что  нотные  произведения  для  тара  пишутся  по  12-
ступенной хроматической европейской системе. А в расстановке ладков 
тара с незначительным различием имеется и 12-ступенная система, что 
дает  основание  для  исполнения  на  таре  нотных  произведений, 
написанных  по  этой  системе. Как  известно,  в  восстановление  системы 
ладков  тара  для  исполнения  нотных  произведений  особая  роль 
принадлежит Узеиру Гаджибейли. В разгоревшихся в конце 20-х начале 
30-х  годов  дискуссиях,  посвященных  вопросу  обучения  и  исполнения 
на  таре,  он  защищал  тар  и  доказал  необходимость  функционирование 
этого музыкального инструмента. Узеир Гаджибейли, точно определив 
в  тот  момент  разрозненные  ладки  тара,  и  по  существу  восстановил 
систему  расстановку  ладков  (за  исключением  мугамных  ладков).  Эта 
система сохранилась вплоть до наших дней. 
Итак,  Узеир  Гаджибейли,  исследуя  тар  с  научной  точки  зрения 
доказал возможность исполнения на таре нотных произведений, а также 
определил будущие перспективы этого музыкального инструмента. 
Приведем ниже диатонический звукоряд тара (I), и покажем отличие 
(III), полученное от сравнения его темперированного звукоряда (II). 
 I            II         III  
 До ____ 0   ____ 0 ____ 0 
                      204 
 Ре ____ 204 ____ 200 ____ +4 
                      204 
 Ми ___ 408 ____ 400 ____ +8 
                      90 
 Фа ___ 498 ____ 500 ____ -2 
                      204 
 Соль __ 702 ____ 700 ____ +2 
                      204 
 Ля ___ 906 ____ 900 ____ +6 
                      204 
 Си ___ 1110 ____ 1100 ____ +10 
                        90 
 До ___ 1200 ____ 1200 ____ 0 
 
Из  этой  схемы  становится  ясно,  что  по  диатонической  расстановке 
полутон на таре равен 90 центам, а целый тон – 204. 
Тогда как же составлен хроматический звукоряд тара? 
Выше  мы  показали,  что  в  Азербайджанском  таре  каждый  тон 
делиться на 2, 3 и 4 части, притом внутри каждого тона имеются ладки, 
равные 90, 66, 24, 114 центам. Ладки равные 90 и 114 центам являются 

---

21
 
полутонами  ладков.  Так  соответственно  системе  Пифагора  становится 
ясным  появление  на  таре  двух  полутонов  –малого  (90  ц.)  и  большого 
(114  ц.).  А  ладки  равные  24,  66  центам  являются  ладками  меньше 
полутона. Ладок с интервалом, равным 24 центам, по системе Пифагора 
называется «комма» (приблизительно равно одной восьмой части тона), 
а ладок с интервалом, равным 66 центам, приблизительно равен одной 
третьей  части  целого  тона.  Поскольку  этот  ладок  не  имеет  своего 
точного названия, то его будем условно называть «третьтон»ом. 
Если мы перейдем к вопросу отражения этих ладков (с интервалами, 
равными 24, 66, 90, 114 центам) с помощью нотным записи, то в таком 
случае альтерационные знаки- # (диез), b (бемоль),     (бекар), известных 
нам  из  классической  музыкальной  литературы,  окажутся  недоста-
точными.  Именно  учитывая  эту  особенность  и  с  целью  получения 
системы  такой  нотной  записи,  указывающей  место  ладков  тара, 
приходится  использовать  нижеследующие  условные  знаки.  Иначе,  это 
приведет к неверному нотному отражению мест ладков тара, неточному 
объяснению ладков этого инструмента. 
Условные нотные знаки.(Пример№3). 
При  помощи  этих  условных  знаков  в  письменном  виде  можно 
указать точные места фиксации звукоряда по всему диапазону тара. (см. 
Пример №2). 
Из этого примера становиться ясно, что знаки: # (диез) – любой звук 
повышает  на  90,  а  b  (бемоль)  –  понижает  114  центов.  Значит  они,  как 
нам  известно,  из  12-ступенной  хроматической  системы,  не  обладают 
одинаковым  уровнем  повышения  и  понижения.  С  точки  зрения  12-
ступенной  хроматической  темперированной  системы,  в  звукоряде  тара 
между  хроматическими  ладками  имеется  мизерное  отличие  (прибли-
зительно  10  центов).  Однако  данное  обстоятельство  не  приносит 
сколько-нибудь заметного нарушения на темперированное исполнение, 
вернее,  этот  звукоряд  тара  вместе  с  системой  Пифагора,  дает  полную 
возможность тому, чтобы темперированные произведения исполнялись 
на этом инструменте. 
Как  и  было  отмечено,  система  ладков  11-струнного  тара  обладает 
звукорядом,  отличающимся  от  5-струнного  тара.  Эта  перемена 
проявляя себя как в ладках, так и в отношении их последовательности. 
В  результате  сравнения  друг  с  другом  схем  ладков  обоих  тар,  мы 
сможем увидеть нижеследующие отличия между ними (в объме с
1
- с
2
).  
 Ладки 5-струнного тара (Пример№ 4).  
 Ладки 11-струнного тара (Пример№ 5). 
 Если  мы  обратим  внимание  на  указанные  схемы,  имеющие 
сравнительный  характер  расстановки  ладков  5-струнным  и  11–
струнным тарами, то увидим, что в 5-срунном таре число ладков между 

---

22
 
b
1
 - с
2
 было три ладков (90 ц.+57ц.+57ц.), а в новом 11-струнном таре - 
два  (114ц.+90ц.).  Далее,  в  5-струнном  таре  между  D  и  Е  (на  белым 
струнах) и соответственно им во 2 группе (на жёлтым струнах) между 
А,  Н  было  3  ладков.  А  Садых  Асад  оглы  в  новом  таре  на  этом  месте 
добавил  по  одному  ладку  между  Д,  Е,  и  А,  Н  в  результате  стало  по 
четыре ладка (66ц.+24ц.+90ц+24ц.). 
Из  вышеприведенной  схемы  ладков  11-струнного  тара  видно,  что 
перемены  ладков  создали  новую  систему,  которая  отличается  от 
звукорядов  музыки  народов  Ближнего  Востока  и  обладает 
оригинальной  особенностью.  Целесообразно,  было  бы  эту  систему 
называть «Системой Мирза Садыха Асад оглы».  
Исходя  из  вышесказанного,  рассмотрим  структуру  интервалов 
ладков 11-струнного тара.  
 Мы отметили, что в диатонической структуре ладков тара целый тон 
проявляет  себя  в  2-х  видах:  180  ц.,  204ц..  Однако,  рассмотрев 
внимательно  хроматическую  структуру  ладков  11-струнного  тара,  мы 
видим,  что  кроме  целых  180,  204-центовых  тонов  имеется  еще  3-й 
целый  тон,  равный  228  центом.  Так,  в  хроматической  расстановке  в 
начале или же в конце любого целого тона, равного 204 ц., может быть 
еще один ладок, равный одной комме (24ц.). А в таком случае создается 
интервал  с  третим  целым  тоном,  равным  228  центам.  Например, 
интервал  большой  секунды  между  ре  р  (комма)  и  ми  (промежуток 
между 3-м и 7-м ладками) образует 3-й целый тон-228 ц.. 
 В  расстоновке  ладков  тара  у  каждой  малой  и  большой  терции  в 
отдельности  имеются  три  разновидности.  Эти  ладки  гороздо  больше 
употребляются  в  мугамном  исполнительстве:  малая  терция  –  270ц., 
294ц.,  318  ц.;  большая  терция  -  384  ц.,  408  ц.,  432  ц..  Отрывки  из 
каденции  («айагверме»)  мугама  «Шур»  и  раздела  «Майе»  мугама 
«Сегях», относящиеся к интервалным деленям малой, большой секунды 
и малой, большой терций, могут быть наглядными доказательствами к 
вышесказанному. (Пример№6-7). 
Кстати,  отметим  и  то,  здесь  ясно  проявляет  себя  известная  кон-
цепция  У.Гаджибейли,  «В  Азербайджанской  музыке  большая  терция 
короче  по  сравнению  с  темперированной,  а  малая  терция  шире».  Так, 
большая терция – 384 центов короче темперированной – 400 центов, а 
малая терция – 318 центов шире темперированной - 300 центов. 
По  этому  поводу  Узеир  Гаджибейли  в  разделе  «Звуковая  система» 
своей  книги  «Основы  азербайжанской  народной  музыки»  дает  весьма 
ясные  и  подробные  сведения  (соответственно  11-струнного 
азербайджанского  тара)  о  месте  интервалов  терции  и  сексты  в 
азербайджанской  музыке.  Он  пишет:  «Разница  заключается  в  том,  что 
ступени же октавы в европейской музыке равномерно темперированы; 

---