Qaraqorum quatuor Debussy & La Grande Fugue
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- 1H20 • DÈS 10 ANS
- « Qaraqorum » à l’Atelier lyrique, un voyage dans l’empire mongol
- « Ce que nous apprend cette aventure, c’ est l a confr ont ati on avec l’ autr e, d’ autr es cr oyances, l a noti on de t ol ér ance. »
| QARAQORUM Quatuor Debussy & La Grande Fugue Mardi 9 mai 2017 • 20H
THÉÂTRE
MUSIQUE DOC FLYERS SIMPLES début 2017.indd 19 09/12/2016 11:39 4, avenue de Villeneuve Saint-Georges 94600 Choisy-le-Roi RER C Arrêt Choisy-le-Roi • RER D Arrêt Créteil-Pompadour + TVM Arrêt Pasteur Bus Lignes 182 & 103 & CHOISY BUS facebook.com/theatrecinemachoisy theatrecinemachoisy.fr Renseignements et réservations 01 48 90 89 79 • reservation.theatre@choisyleroi.fr THÉÂTRE PAUL ÉLUARD DE CHOISY-LE-ROI • SCÈNE CONVENTIONNÉE Concep tion g
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Licences d’entr epr eneur de spect acles : 1 - 1 043898, 2 - 1 04335 1, 3 - 1
043899 • NE P AS JETER SUR L A V OIE PUBLIQUE 1H20 • DÈS 10 ANS En collaboration avec les lycées Jacques Brel et Jean Macé de Choisy-le-Roi MISE EN SCÈNE ALAIN PATIÈS MUSIQUE ET LIVRET FRANÇOIS-BERNARD MÂCHE Le Quatuor Debussy et La Grande Fugue nous convient à un périple dans l’Empire Mongol du XIII e siècle, sur les traces du moine franciscain, Guillaume de Rubrouck. Missionné par Saint-Louis, il réalisa l’exploit d’un voyage au cœur du mystérieux et redouté Empire, de Constantinople à Qaraqorum, sa capitale. Marionnettes, vidéo, théâtre d’ombres ou masques viendront nourrir les étapes de cette épopée lyrique. Un spectacle complet qui traite de la découverte de l’Autre différent par sa culture, sa religion, mais aussi et surtout de tolérance et d’ouverture. QARAQORUM DOC FLYERS SIMPLES début 2017.indd 20 09/12/2016 11:39
« Qaraqorum » à l’Atelier lyrique, un voyage dans l’empire mongol Commande d’État au compositeur François-Bernard Mâche et au très demandé Quatuor Debussy, mis en scène par Alain Patiès, cet opéra de chambre s’annonce comme une pro- duction hors normes. Quand il évoque le travail de deux ans sur cette production que les publics vont pouvoir découvrir à partir d’aujourd’hui et jusqu’à dimanche, Alain Patiès ne se départit pas de son sourire. Il s’agit certes d’une très officielle commande Atelier lyrique/ministère de la Culture dont il est chargé d’assurer la mise en scène. Mais par-delà, c’est aussi, insiste-t-il, le thème du projet qui fait sens à plus d’un titre. Jean-Claude Malgoire et François-Bernard Mâche ont choisi le voyage du moine franciscain Guil- laume de Rubrouck – né pas loin d’ici dans les Flandres – en Mongolie en 1253, une mission diploma- tique autant que religieuse confiée par le roi Saint-Louis et les autorités chrétiennes. Deux ans de périple qui vont le conduire à Qaraqorum, capitale de la Mongolie fondée par le fils du grand Gengis Khan où il sera reçu à la cour. « Ce que nous apprend cette aventure, c’est la confrontation avec l’autre. Guillaume de Rubrouck rencontre une autre civilisation, d’autres croyances et va être amené, lui, plutôt sym- pathisant de l’Inquisition, à appréhender la notion de tolérance. Dont on s’aperçoit qu’elle est une réalité en plein XIIIe siècle ! »
Jean-Bernard Mâche (né en 1935) qui a écrit le livret d’après les récits de Guillaume de Rubbrouck publiés au milieu du XIXe siècle et la partition, est une sommité dans le monde de la musique : chef de file du Groupe de recherches musicales à Paris dans les années soixante, enseignant, chercheur, com- positeur invité par les plus grandes salles internationales, il siège à l’Académie des Beaux-Arts depuis 2001. « Ce qu’il a conçu est un opéra de chambre pour quatuor à cordes – on a la chance d’avoir le Quatuor Debussy, des pointures eux aussi ! –, trois chan- teurs (deux ténors, un baryton). » Une partition qui croise écriture lyrique et mélodique, références grégoriennes, bande-son électro- acoustique sur laquelle Alain Patiès – codirecteur de la compagnie La Grande Fugue, compagnie de théâtre musical à Paris – a conçu une mise en scène faisant appel à une esthétique actuelle : vidéo, maquettes, ombres chinoises. Création de Qaraqorum de François-Bernard Mâche voyage dans l’empire mongol, par l’Atelier Lyrique de Tourcoing On dit assez l'élitisme supposé de la création contemporaine pour ne pas souligner la salutaire initiative pédagogique de l'Atelier Lyrique de Tourcoing autour de la première scénique de Qaraqorum – du nom de l'ancienne capitale cosmopolite de l'empire mongol, aujourd'hui réduite en traces archéologiques –, commande d'État à François-Bernard Mâche [lire nos chroniques du 10 mai 2008 et du 21 septembre 2004], coproduite avec la Compagnie La Grande Fugue, le Quatuor Debussy, l'Abbaye de Noirlac, le Théâtre de Choisy-le-Roi et le département du Val-de-Marne. Inspiré par le récit de voyage de Guillaume de Rubrouck, moine franciscain du XIIIe siècle, figure locale de la Flandre, intime de Saint Louis et envoyé en Mongolie à des fins évangélisatrices, l'ouvrage relate la découverte de civilisations et religions différentes que l'ignorance confondait dans le barbare. Il se révèle d'une étonnante acuité contemporaine. À rebours d'une édification facile, le livret, écrit par le compositeur lui-même, retrace un parcours initiatique, jusque dans sa déception de ne pouvoir embrasser et dominer la diversité du monde et des mœurs. À l'usage d'un âge souvent tenté par les ivresses d'absolus intolérants, la pièce offre une propédeutique mêlant subtilement savoir et sagesse introspective. Confiée au Quatuor Debussy, qui ne se contente pas de manier l'archet et s'investit physiquement dans la mise en scène d'Alain Patiès, la partition s'offre comme un panorama sonore au diapason de l'album narratif, sans chercher l'artifice d'une architecture dramatique autre que la linéarité du périple. Ponctuée par des séquences électroacoustiques préparées par Mâche, l'apparente simplicité de la partie aux cordes plutôt dépouillée va jusqu'à épouser les méandres des langues rares ou oubliées, par lui-même collationnées et enregistrées – davantage pour leurs vertus évocatrices que leur vérité topographique ou historique –, comme un filtre linguistique des exotismes traversés : écriture et réactivité presque improvisatrice se conjuguent dans une performance exigeante de près d'une heure et demie. Économe, mobile et modulable, la production s'appuie sur la poésie de vidéos réalisées par Louise Bezombes venant se projeter sur la scénographie de Laure Satgé et Valentine de Garidel : la fluidité évanescence des dessins façon encre de Chine plonge le spectateur dans un imaginaire efficace autant que décanté, jalons d'une longue expédition qui se teinte de ses successives et mémorielles couleurs avec un sens du suggestif refusant, comme les costumes de Gabrielle Tromelin, de s'enfermer dans un stérile réalisme documentaire. On saluera par ailleurs les trois solistes – un ténor et deux barytons ; respectivement Christophe Crapez, Xavier Legasa et Paul-Alexandre Dubois – qui maîtrisent une déclamation exigeante, parfois aux confins du lyrique. En tournée à Choisy-le-Roi en mai, en Ardèche en juillet et à Cergy-Pontoise à la fin de l'année, l'objet iconoclaste confectionné par François-Bernard Mâche et Alain Patiès dément avec pertinence l'obésité financière où l'on confine généralement le théâtre musical et opératique. Il pourrait avantageusement inspirer, à plus d’un titre, les têtes pensantes de l'Éducation nationale. GC, 2 mars 2017
« Qaraqorum », un opéra de chambre pour un voyage sensoriel dans l’empire mongol « Tout a commencé le dimanche des Rameaux de l’année 1253... » Sur le plateau du théâtre de Tourcoing, trois chanteurs-récitants, les quatre instrumentistes du Quatuor Debussy. Les premiers accords qui s’élèvent sont ceux d’une antienne grégorienne (un Kyrie) dans le style des polyphonies du XIIIe siècle. François-Bernard Mâche, qui signe cette partition originale créée pour le spectacle – commande de l’Atelier lyrique de Tourcoing et de l’État –, se saisit de sonorités de mélange pour poser une ambiance qui ne nous quittera plus. Les spectateurs embarquent avec frère Guillaume de Rubrouck parti de sa Flandre natale (pas loin de chez nous) pour emprun- ter les chemins de la lointaine et mystérieuse Mongolie. Constantinople, la Crimée, les steppes d’herbe rase de l’Asie centrale, un an et demi d’un étonnant périple avant de rencontrer le grand Khan dans sa capitale Qaraqorum. Une atmosphère d’exotisme et de merveilleux Pour accompagner les interprètes dans cet historique récit tenant de l’exploration, de la diplomatie et de l’initiation, un très beau travail scénique signé Alain Patiès (qui s’y connaît en théâtre musical). Pas de lourds décors mais une scénographie de symboles – coffres de voyage, maquettes, ombres chinoises, marionnettes, projections vidéo. Une atmosphère d’exotisme et de merveilleux plus ou moins fantasmé pour marquer la curiosité et l’étonnement des voyageurs chrétiens venus à la rencontre de cette civilisation lointaine qui abrite en paix musulmans, bouddhistes, juifs, nestoriens (chrétiens considérés comme hérétiques par Rome), shintoïstes et autres idolâtres. Séquences récitées, passages vocaux et instrumentaux, évocation du fabuleux et mythique royaume du Prêtre Jean, le spectacle fonctionne. Récit et voyage sensoriel, comme dit le metteur en scène d’une belle histoire très ancienne avec les outils du spectacle vivant du XXIe siècle. La Voix du Nord, Jean-Marie Duhamel, 4 mars 2017 Yüklə 29,02 Kb. Dostları ilə paylaş:
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