Das Theater an der Wien wird aus Mitteln der Kulturabteilung der Stadt Wien gefördert
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leo ˇs Janá ˇcek Premiere: 13. 4. 2008 Aufführungen: 15. / 17. / 0. / . & . . 008 KatJa
KaBanova 0 | | 1
KatJa KaBanova
Oper in drei Akten (191) MUSIK UND LIBRETTO VON LEOˇS JANÁ ˇCEK NACH DEM SCHAUSPIEL GROSA (DAS GEWITTER) VON ALExANDER NIKOLAJEWITSCH OSTROWSKI IN DER ÜBERSETZUNG VON VINCENC ˇCERVINKA In tschechischer Sprache mit deutschen Übertiteln Musikalische Leitung Kirill Petrenko Inszenierung Keith Warner Ausstattung Kaspar Glarner Licht Wolfgang Göbbel Dikoj Anatoli Kotscherga Boris Robert Brubaker Kabanicha Anja Silja Tichon Raymond Very Katja Melanie Diener Kudrjaš Johannes Chum Varvara Stella Grigorian Kuligin Gabriele Nani Radio-Symphonieorchester Wien Arnold Schoenberg Chor (Ltg. Erwin Ortner)
Premiere: 1. April 008, 19.0 Uhr Aufführungen: 15., 17., 0., . & . April 008 Einführungsmatinee: Sonntag, 0. März 008, 11.00 Uhr
eoš Janáˇcek schrieb Katja Kabanova kurz nach dem Ende des Ersten Weltkriegs, als er, 66-jährig und verliebt in eine weitaus jüngere Frau, in die produktivste Phase seines Lebens eintrat. Auf der Suche nach einem geeigneten Opernstoff war Janáˇcek auf das Drama Das Gewitter des rus- sischen Autors Alexander Ostrowski gestoßen. Die traumwandlerische Gestalt der Katja, die ihrer Vision von Glück bewusst ihr Leben opfert, beeindruckte den tschechischen Komponisten so sehr, dass er sich ent- schloss, Ostrowskis Tragödie über Schuld, Selbstanklage und Sühne in Musik zu setzen. Die junge Katja lebt unter einem Dach mit ihrer despotischen Schwiegermut- ter Kabanicha. Tichon, Katjas Ehemann, ist zu schwach, um sich gegen die im Hause herrschende Tyrannei zur Wehr zu setzen. In Boris, der unter den Launen seines Onkels Dikoj zu leiden hat, glaubt Katja die große Liebe gefun- den zu haben. Sie lässt sich auf eine Affäre mit ihm ein und versucht so der Zwangssituation aus bigotter Religiosität und erstarrter Tradition zu entkom- men. Die Naturgewalt eines hereinbrechenden Gewitters entfacht in Katja jedoch heftige Gewissensbisse. Sie gesteht öffentlich den Ehebruch und trifft sich ein letztes Mal mit Boris. Wenig später birgt man ihren leblosen Körper aus der Wolga. In nur fünfzehn Monaten schuf Janáˇcek aus dem fünfaktigen Schauspiel eine dreiaktige Oper. Das Libretto verfasste der Komponist selbst, wobei er Ostrowskis Drama drastisch kürzte, ohne den realistischen und prä- gnanten Sprachstil des Dramas zu verlieren. Bei seinen musikalischen Portraits ging Janáˇcek, wie in allen seinen Opern, vom individuellen Ton- fall der gesprochenen Sprache aus. Dabei ist die einmal kommentieren- de, einmal klagende oder glückerfüllte und sich auflehnende Musik nicht einfach nur Untermalung der Handlung, sondern Ausdruck dessen, was die Personen denken und fühlen. Dies sei „Musik aus der Tiefe des Her- zens“ sagte der Janáˇcek-Kenner und Übersetzer Max Brod treffend. Mit
gelungen. – Eine Oper über unerfüllte Lebensträume, die die Frage auf- wirft, wie weit man sein Leben wirklich selbst gestalten kann. l
Federico moreno torroba Premiere: 7. 7. 2008 Aufführungen: 10. / 1. / 16. & 18. 7. 008 lu i Sa
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lu i Sa Fe r nan da Zarzuela in drei Akten (19) MUSIK VON FEDERICO MORENO TORROBA LIBRETTO VON FEDERICO ROMERO UND GUILLERMO FERNÁNDEZ-SHAW In spanischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Josep Caballé-Domenech Inszenierung & Bühne Emilio Sagi Kostüme Pepa Ojanguren Choreografie Nuria Castejon Licht Eduardo Bravo Luisa Fernanda Maria José Montiel Vidal Hernando Plácido Domingo La duquesa Carolina Patricia Petibon Javier Moreno Israel Lozano Mariana Raquel Pierotti Rosita Maria José Suarez Don Luis Nogales Federico Gallar
Radio-Symphonieorchester Wien Arnold Schoenberg Chor (Ltg. Erwin Ortner) Koproduktion mit dem Teatro Real Madrid, der Washington Opera und der Los Angeles Opera Premiere: 7. Juli 008, 0.00 Uhr Aufführungen: 10., 1., 16. & 18. Juli 008 Einführungsmatinee: Sonntag, 9. Juni 008, 10.0 Uhr panische Klänge, herbsüße Liebesgeschichten, heiteres Musiktheater und der Charme einer nostalgischen Musikgattung – dies alles vereint die Zarzuela, das spanische Pendant zur französischen Opéra comique und zum deutschen Singspiel. Ihre Blütezeit erlebte die Zarzuela ab Mitte des 19. Jahrhunderts, noch bevor der Spanische Bürgerkrieg sowie der auf- kommende Film der Zarzuelabegeisterung ein vorläufiges Ende setzten. In diese Zeit fällt auch Federico Moreno Torrobas Sittenkomödie Luisa
drid uraufgeführt wurde und seither in Spanien und Südamerika weit über zehntausend Vorstellungen erlebt hat.
Moreno Torrobas Musik besitzt außerordentlich großen melodischen Ein- fallsreichtum. Die Melodien der strahlenden Tenorromanzen, der schwung- vollen Sonnenschirm-Mazurka sowie Vidals trauriger Abschiedsgesang „morena clara“ sind weltberühmt. Plácido Domingo hat in seiner Karrie- re unzählige Male den Part des feurigen Liebhabers Javier gesungen. Nun wechselt er das Vokalfach und steht im Theater an der Wien als Vidal auf der Bühne. Für den Ausnahmesänger hat Moreno Torrobas Musik denn auch seit je her eine ganz besondere Bedeutung: „Ich bin damit aufgewach- sen. Meine Mutter hörte ich hundertmal die Luisa singen.“ S
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