Azmış Ulduzun Kədərlı̇ İşığı: Başlanğıc, İnqı̇lab və Zı̇ddı̇yyət
Türk Dünyası 34. Sayı
72
fəlsəfi traktatlarının qiymətini azaltmır və azalda da bilməz. Söhbət ədəbi-
estetik dəyərdən, ədəbiyyatı, bədii sözün stixiyasından, taleyindən, prosesin
mürəkkəbliyindən getdiyi üçün yalnız ədəbiyyat tarixində deyil, türk ədəbi
dili tarixində bu altı komediyanın rolunu, funksiyasını müəyyənləşdirməkdən
getdiyi üçün bu məsələyə bir az aydınlıq gətirmək istədim. Bu vurğunluq,
hissə qapılmaq – filan deyil. Söylədiyimiz tezisi isbatlıdır və bu isbatın
müəllifi yalnız mən deyiləm.
... Mirzə Fətəli ağrısının yerini bilməyən insanlardandır. Ağrısının yerini
bilməmək təbabət üçün çətinlik törətsə də, yaradıcılıq üçün çox əhəmiyyətlidir.
Yaradıcılıq həmişə başda hazırlanmış və sonra yazıya alınmış gerçəklik
deyil. Bu mənada yaradıcılıq müəyyənlikdə qeyri-müəyyənliyin, dəqiqliklə,
konkretliklə mücərrədliyin, günlük olanla əbədi olanını vəhdətidir (bir az
qəliz oldu, məni bağışlayın).
XIX əsrin məziyyətlərindən biri avropasentrizmidirsə, o birisi
islamafobiyadır. İslamın dininin gücündən, Quranın əbədi cazibəsindən
qorxan xristian təəssübkeşlərinin əlindəki silah gericiliyə aparan xürafat,
fanatizm, cəhaləti din adına xalqa sırındığı üçün Mirzə Fətəlidən sonra onun
məktəbindən olan böyük sənətkarlar islam fəlsəfəsini, Quran dərinliyini deyil,
cəhalət zəhərini, üzə çıxarmış, tənqid atəşinə tutmuş, əsl islama gedən sağlam
yolun önünü qapatmağa çalışmışlar. Oriyentalizmin, assimilyasiyasının
missionerliyin Şərqdə törətdiyi bəlalar haqqında yazılmış onlarca əsərlər bu
dağıdıcı sürəcin altını da, üstünü də, yan-yörəsini də göstərmədədir. Mirzə
Fətəlinin ürəyi – sənəti bir şəkildə, düşüncəsi – elmi, publisistik əsərləri isə
başqa bir şəkildə ifadə etmişdir. Ziddiyyət deyilən şey həm də elə bu idi.
Mirzə Fətəlinin dinə, özəlliklə islam dininə münasibəti, məncə, onun
həyatı, fəaliyyəti, əsərləri, dünyabaxışı ilə bağlı bütün problemlərin ən
qəliziydi. Mən ilahiyyatçı olmadığım üçün bu məsələdə mütəxəssis sözü
demək olduqca çətindir.
Hər halda bəzi duyumlarımı, qənaətimi söyləməyə borcluyam. (Qəbul
etsəniz də sağ olun, etməsəniz də).
Birincisi, onu deyim ki, Mirzə Fətəli din və islam dini məsələsində
önyarqılı olub. Yəni əvvəldən müəyyənləşdirdiyi fikirdə olub. Başqa sözlə,
obyektiv olmayıb.
İkincisi, məncə, Mirzə Fətəli Quranı ya oxumayıb ya elə-belə oxuyub,
yaxud inanmayan adam kimi oxuyub. Bu amillərin üçü də Quranı dərindən
təhlil etməyə obyektiv dəyərləndirməyə imkan verməz. (Məncə inanmayan
adamın dini kitabları) istər tək Allahlı dinlərin müqəddəs kitabları, istərsə də
fəlsəfi dinlərin kitabları, heç fərq etməz. Məhz həm də ona görə ki, “inananla
inanmayan bir deyil” (Quran).
Kamil Vəli NERİMANOĞLU
73
Türk Dünyası 34. Sayı
İnananla inanmayan bir-biriylə heç vaxt görüşməyən, barışmayan
gerçəklərdir. Əgər inanan - Quran səma kitabıdır, Allah kəlamıdır, göydən
nazil olmuşdur həqiqətinə inanırsa, inanmayan gördüyünə, toxunduğuna,
təmas etdiyinə, müşahidə və isbat edə bildiyinə və ya isbatına inandığına sarılır
və onu qəbul edir. Bu da inanmayanın rasional, real gerçəyidir. Bu yerdə hər
cür dialoq anlamsızdır. Başqa-başqa planetlərin sakinlərinin ünsiyyət qurması
mümkünsüzdür.
Mirzə Fətəli böyük filosofdur. Altı komediyanın, bir hekayənin
altında yatan fəlsəfənin nə qədər böyük olduğu açıq-aydın ortadadır. Ayrı-
ayrı məqalələrdə, məqamlarda onun fəlsəfəsindən süzülən müdriklik
diqqətəlayiqdir. 200 illik sənətin, ədəbi dilin ağırlığını daşıyan, böyük bir
məktəbin təməlində dayanan ədəbiyyatın, düşüncənin yaradıcının həm də
böyük filosof olması şübhə doğura bilməz. Təəssüflər olsun ki, Mirzə Fətəli
könlündəki təbii fəlsəfi axını deyil, sosial şərtlərin, qüvvənin,haqq qazanmış
və dartışılmayan gücün fəlsəfi doktrinlərini yazmış, yorumlamış, onları Şərq
üçün uyğulamağa çalışmış, Qərb fikir bazarında qiyməti olan özünüsatmaya,
özünüifşaya üstünlük vermişdir. Mirzə Fətəli öz stixiyasını ədəbi əsərlərində
yazmağı bacarsa da, bununla əbədi tarix ola bilmişsə, öz stixiyasının – təbii
axarının ifadəsi olmayan “Məktublar”ında, traktatlarında ikincilik – (yəni
“ədəbiyyatın ədəbiyyatı”, “elmin elmi”) yolunu seçmişdir. Bununla o, heç nə
qazanmamış, bu fikirlər məhəlli sərhədlər içində qalmışdı. İndi də III dünya
yazarının özünüsatması ilə Nobel mükafatı qazanması mümkünsə, bu yolun
haradan, nə zamandan gəldiyini anlamaq çox da çətin olmasın gərək.
Ortaya belə bir sual çıxa bilər ki, böyük yazıçının dinə, özəlliklə islam
dininə qarşı çıxmasının təməl səbəbi nə idi? Və Mirzə Fətəliyə “Məktub”u
yazarkən söykəndiyi, bir növ etibar etdiyi amil nə ola bilərdi?
Dönə-dönə bu məsələyə qayıtmağımızın səbəbi zamanın, şərtlərin
mürəkkəbliyi ilə bərabər, aparıcı şəxsiyyətin özünün mürəkkəbliyi ilə öz
qabığına və öz zamanına sığmamağı ilə bağlıdır.
Nəzərə almasaq ki, XIX əsr islam dünyasının zəifləmə dövrüdür. İstər
Avropalaşmaya başlayan Türkiyə də, Avropalaşmaqdan uzaq olan ərəb və fars
dünyası da, müsəlmanların mühüm bir qisminin yaşadığı Avropaya meyillənən,
hətta sənətdə, ədəbiyyatda Avropaya meydan oxuyan Rusiya mədəniyyət,
ictimai şüur, hüquq sistemi, elm-texnika baxımından çox gerilərdə idi. Elə
bir durum yaranmışdı ki, Şərq cəhalətin simvolu olaraq qəbul edilmişdi. Bir
atalar sözümüz var: “Gətirəndə el gətirir, sel gətirir, yel gətirir, aparanda el
aparır, yel aparır, sel aparır”.
O dövrdə baş verən siyasi iqtisadi, texnoloji olayların müsbət qəhrəmanı
Qərb, mənfi qəhrəmanı Şərq idi. Bu şəkildə biçilən və bölünən dünya müəyyən
fərqlərlə bugünümüzə gəlmişdi. 200-300 ildən artıq zamana yayılan bu demarş